》的畫，旁書“桃花依舊笑春風”。這讓關隱達感到突兀。他知道陶凡喜歡桃樹，卻從來不畫桃花。因花鳥魚蟲不是他的長處。琢磨那詩句，竟是言男歡女愛的，自然也不是陶凡的風格。思忖半天，才恍然大悟。原來陶凡是苦心孤詣，反其意而用之。潛臺詞是“人面不知何處去”。人面都哪裡去了？都向著新的權貴們去了。而他陶凡卻“依舊笑春風”，這畫也只有關隱達能夠破譯得了。

望著壁上這些畫，關隱達難免不生感慨。在他看來，《孤帆圖》和《秋風庭院》因其孤高和悽美，還有些美學力量，而《桃詠》則只剩下淺薄的阿Q精神了。關隱達想自己將來的結局也不可能好到哪裡去。他並不留戀官場。官場上人們之間只剩下蒼白的笑臉和空洞的寒暄了。他考慮過下海，生意場上的朋友也鼓動他下海去。但他顧慮重重。他知道，自己一旦真的下海了，也將是“人面不知何處去”了。有些朋友將不再是朋友，還得經常同公安、稅務、工商等等部門的人去賠笑臉。這是他接受不了的。沒有辦法，只有這麼走下去了。他已不只一次想到自己走的是一條沒有退路的路。李白“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。不知這位謫仙人吃什麼？

關隱達他們住了一晚又回縣裡去了。屋裡熱鬧了一天又冷清下來。陶凡簡直不敢把目光投向窗外。風姿綽約的桃嶺消失了。沒有桃樹的映襯，屋前小院的石牆頓失靈氣，成了廢墟一般。在這裡住下去將度日如年啊！

他最近有些厭煩寫寫畫畫了。把愛好看做工作，最終會成為負累；而把愛好當做唯一的慰藉，最終會淪作枷鎖。百無聊賴，反覆翻著那幾份報紙。偶爾看到一則某地廳級幹部逝世的訃告，僅僅火柴盒大小的篇幅，擠在熱熱鬧鬧的新聞稿件的一角。這是幾天前的舊報紙，翻來翻去多少遍了，都不曾注意到，一個生命的消逝，竟是這般，如秋葉一片，悄然飄落。陶凡細細讀了那幾十個字的訃告，看不出任何東西，是不是人的生命本來就太抽象？他不認識此人，但他默想，人的生命，不論何其恢宏，或者何其委瑣，都不是簡簡單單幾十個字可以交代清楚的啊！而按規定，還只有地廳以上幹部逝世才有資格享受那火柴盒訃告。陶凡感到從來沒有過的悲愴。他對夫人說，我若先你而去，千萬要阻止人家去報紙上登訃告。那寥寥幾十個字，本身就是對神聖生命的嘲弄。我不怕被人遺忘。聖賢有言，“君子之澤，五世而斬。”我陶凡又算得上何等人物？不如一個人安安靜靜地上路了，就像回家一樣，不驚動任何人。

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秋風庭院（13）

夫人神色慼慼地望著陶凡。你今天怎麼了，老陶？好好地講起這些話來。夫人說了幾句就故作歡愉，盡講些開心的話。其實她內心惶惶的。據說老年人常把後事掛在嘴邊，不是個好兆頭。

陶凡終日為這裡的環境煩躁，又沒有別的地方可去。年老了，本來就有一種漂泊感。這裡既不是陶凡的家鄉，也不是夫人的家鄉。兩人偶爾有些鄉愁，但幾十年工作在外，家鄉已沒有一寸土可以接納他們，同家鄉的人也已隔膜。思鄉起來，那情緒都很抽象，很縹緲。唉，英雄一世，到頭來連一塊滿意的安身之地都找不到了！陶凡拍拍自己的腦門，責備自己，不能這麼想，不能這麼想啊！

今夕何夕　一

關於張兆林的發跡，人們有很多種說法，似乎又沒有一種說法可信。但一傳十、十傳百，就切合了群眾創作的規律，藝術手法傾向於古典，聽起來像寓言或者童話。人們感興趣的並不是張兆林當了地委書記，而是他為什麼就當上了地委書記。這世界是不是出問題了？誰都在窺測別人，誰都不相信誰。你成了百萬富翁，肯定心黑手辣，要麼勾結貪官。你成了達官貴人，肯定精於拍馬，要麼上頭有人。誰也不信服誰的才德，誰都認為自己本也可以