然木活字也有它的弱點：如果用木活字印書，大約印了200部左右，字模的字劃就因為吸收煙墨中的水分，脹大模糊。但總的來看，木活字的弱點卻比泥活字和金屬活字要少得多。因此一直到清代，中國的活字印刷還是木刻活字。但即使是木活字，不管是在明代，還是在清代，終都沒有超過雕版印刷。雕版印刷最終退出中國印刷行業，得等到清朝滅亡的前夕。

最大的原因還是因為中國古代洠в惺褂糜湍�６�謔�迨蘭橢釁冢�鹿�嗽己材謁梗抗諾潛ご叢熗艘鄖μ轡�轄鸌幟：陀湍���牧系奈鞣交鈄鍾∷⑹醯�攀古分菰謨∷⒓際跎弦瘓儷��酥洩��

由於當時正值歐洲文藝復興前期，古登堡的印刷術出現，使得印刷品的成本大為下降，而速度卻提高了許多，從而也為科學文化知識的傳播提供了方便。後世有不少學者都認為，歐州能在十六、十七世際取得飛速的發展，縮短與中國的差距，甚至在十八、十九世際全面超過中國。古登堡印刷術的出現，也是其中重要的原因之一。

雖然現在離古登堡的時代以經過去了二百年，但古登堡印刷術卻依然還沒有過時，而且在技術上也沒有什麼難度，其實中國的印刷技術以經很成熟了，只要弄出鉛銻錫合金字模和油墨，即使是沒有古登堡印刷機，效率也不會差到那裡去。

鉛銻錫合金字模是很容易做到的，其實就是以鉛為主，加入一定比例的銻和錫。這兩種礦產這個時代中國就以經大量開釆了，只不過這個時候銻和錫往往都被混在一起，全當錫礦來用。世界上最大的銻礦――湖南的錫礦山就是在明代開採的，當時就以為這裡是錫礦，所以才取了這麼個名字。

當然鑄字也還有一系列的細節工藝：鉛字必須大小一致，字座部分必須完全能夠彼此吻合，以便在排字版上能夠排列整齊。這需要特殊的工藝裝置加以保證，還要有專門的修字工人進行磋磨處理等等，即使是在歐州，全套的鑄字工藝也是從十五世紀開始，逐步的改進完善，到十八世紀以後，才達到了很高的水準。當然鑄字的工作就更不用商毅操心，讓齊文遠去辦就行了。

而古登堡印刷術最關建的油墨，在後世也不是什麼密秘，其實就是用亞麻油來調製，一直到商毅穿越之前，亞麻油還被用來調製油畫顏料。古登堡當年是將亞麻仁油煮沸，冷卻到呈暗黑色，以少量蒸餾松樹脂得到的松節油精與碳黑攪勻後，放置一段後即成了油墨。

在這個時代，亞麻和松樹等原材料都不缺，不過商毅暫時還不打算洩漏油墨技術，因此他只吩咐齊文遠，先去鑄一百個字模，並且將鉛銻錫的配比量告訴他，再三強調一定要按這個配比量進行鑄字，在一個月以內完成，然後等著自己試用就行了。同時又給了他兩百銀子，作為鑄字的費用。而自己另外找人去調製油墨，兩樣分開進行。這樣就不怕技術洩漏了。

齊文遠雖然也聽得一頭霧水，但現在商毅自己的東家，又這樣吩咐了下來，又拔下了銀子，那麼自己照辦就是了。因此接過銀子，立刻去聯絡鑄字工匠。

辦完了這些事情之後，商毅也覺得十分滿意，這才轉道回衙門。

在路上王夫之也忍不住好奇，雖然他不懂印刷，但剛才在作坊裡聽著，又看過實物，也明白了不少，知道活字印刷如果真正能夠大規模應用起來，確實可以使印刷書籍的成本大幅下降，儘管他還不完全明白其中的重大意義，但有一點他還是明白的，書籍印刷的成本下降之後，更多的讀書人就買得起書了。因此也忍不住問道：“大人，你真的有辦法改進活字印刷的技術嗎？”

商毅點點頭，道：“這也不是我創造的技術，在泰西諸國中，兩百多年以前，一個叫約翰內斯？古登堡的人就發明了這項技術，然後一直沿用至今，我當初遊歷泰西諸國時，曾聽說過這項技術，現在不過是在