此登臺宣傳民主革命。1913年春仙茶園由江夢花、馮子和等接手，改名共和中舞臺，旋又改名共舞臺，後再改名民新劇場。

1917年由孫少安等接辦，改名亦舞臺。1924年因房基損壞嚴重而拆除，翻建後成為惠中旅館，這裡就此與戲院無干。

且說當年除受“西風東漸”影響外，隨著上海城市的發展，本土市民娛樂文化也在興起，演出及觀賞戲劇即是一個重要內容。

據《上海通史》說，“晚清上海的戲劇，由於採用了與以前不同的經營機制，所以市場迅速拓展。

這個市場的容量，要大大超過中國其他地方，包括北京在內的優秀演員，全部聚集於上海掘金。

從19世紀60年代以後，由於上海戲劇業繁榮，各路投資的資金也不斷匯聚到這裡，19世紀90年代，上海戲劇業的競爭已經非常激烈。

1866年（同治五年）時，‘夷場大小戲園，共有30餘所’，到了19世紀末20世紀初時，上海的戲園已經超過100家”。

有這麼多的演出場所，上海舞臺想不熱鬧也難。這當然也帶來了原有的劇場包括舞臺不敷應用的情況，這就自然引發了戲劇和舞臺變革的趨勢。

如我國第一個具有先進舞臺裝置的新式劇場——上海新舞臺的出現，使“上海從茶園式的帶柱方臺演變到半月形的舞臺，並且採用了佈景轉檯，是新舞臺開其端的”。

《中國京劇史》，它的建立和在這裡的演出活動，就標誌著上海戲曲改良運動已達到一個高潮。

新舞臺始建於十六鋪老太平碼頭附近，面臨黃浦江。

1907年冬，由姚伯欣、沈縵雲、李平書、張逸槎等聯合京劇藝人夏月珊、潘月樵等創議修建，耗資三萬銀元，於第二年舊曆八月落成，十月初二由“老丹桂”全部班底開演。

新式舞臺作伸出式半月形，取消兩柱四方形的傳統形式，但保留可三面觀看的特點，設新式轉檯，可同時搭兩臺佈景，注重燈光佈景。

1910年初次改建舞臺，將單轉檯改為雙轉檯。上海光復後，新舞臺進入鼎盛時期，多演時裝京劇。

1913年新舞臺遷入九畝地新址，竟遭火災。旋重建九畝地新舞臺。新舞臺曾演出過幾十出新劇，如《宦海潮》《新茶花》《恨海》《猛回頭》《黑奴籲天錄》《華倫夫人之職業》等。

歐陽予倩、劉藝舟、王鐘聲、陳秋風、汪優遊、徐卓呆、查天影、夏天人、杜如心、沈冰血等，都參加過新舞臺的新劇演出。1924年“齊盧戰爭”之後，夏月珊去世，新舞臺漸趨歇業。

新舞臺雖經六次遷移，四易其名，但人們始終習慣叫“新舞臺”，直至1924年新舞臺被改建為民房出租為止。

可見新舞臺初建時的影響之深遠。新舞臺取法西式劇場和運用新技術，對舞臺建築進行了改造，受到觀眾歡迎，一時間引發效仿，新式舞臺紛紛出現，無形之中也給各地各劇種的戲曲和戲劇在上海的推廣，營造出了良好的氛圍。

劇場影院的興起，而劇場影院在上海的出現，又和西方外來者，尤其是隨同他們來到上海的家屬對文化的需求相關。

在他們的諸多文化需求中，就有對新劇的喜歡；新劇也稱文明戲。比如當時西僑在上海有個愛美劇社，就經常在堪稱現代的“蘭心戲院”演出。

《上海研究資料》上說，“那時西人僑居上海不久，荒涼的環境沒有什麼可以滿足他們的社會（文化）生活，‘愛美’的演劇就成了當時普遍的娛樂。

這固然是當時還沒有職業劇團要到東方來，而僑民們在他們自己當中找出演員和一切，也是一種愉快的生活。‘浪子’和‘好漢’兩個‘愛美’劇社就是那時候的活動者，每次出現於那些舊