同我們看到的那樣簡單、直觀、莫名其妙。那個男孩在電影中表現的是那樣的清秀、憂鬱，無所適從。他愛她是因為什麼呢？只是因為靈魂吧，一個六十多歲的老太太終歸是不漂亮的、不性感的，沒有生趣的，但卻有著智慧，懂得遊刃情感與生活，並且有著忽隱忽現的靈魂。他愛她，只是透過她的肉體，觸控她的靈魂。而她呢，當然是愛著他的青春，愛著自己的曾經歲月，愛著青枝綠葉的生命。這樣的愛一開始就是不等式，一個人大於另外一個人，一種情感大於另外一種情感。就人與人之間的詭計與自利而言，那個年輕的揚哪裡敵得過那個老巫婆呢，那個精靈似的老巫婆就像一個濃縮了的世界，壓在天平上是可以掀翻所有的道德和準則的。

於是我們就可以看到這樣的場面，他們不斷地爭吵，然後又和解；不斷地誤解，然後又理解。情與愛，只是一種過程吧，縹緲，激烈，跌宕，看不到，抓不著，穿行於兩人之間；至於結果呢，那就更為縹緲了，從那樣的過程中走出來，每個人看看自己的手，都是什麼也沒有，空空如也。

有些東西，真是不太好說的。貼著地面吧，是自己俗了；飛翔著吧，又似乎覺得自己迂腐。並且，別人之間的兩人情境，那種情境之間的光與影，那種彼此之間的囈語或歌唱，又豈是外界所能感受到的呢？就如同在戲中，身居其中的演員，與臺下的觀眾，永遠有著天壤的距離。戲中人，總有著獨特的暗妙。

我承認，當我們以文字或者語言的方式討論愛情時，實際上愛情已經與我們擦肩而過了。有一種東西就像柔滑無比的絲綢，當你試圖伸出手去捉住它時，它卻輕巧如鱔魚，靈活地從你的手指間滑過。愛情是不需要理由的，對於杜拉斯和揚，就更不需要理由了，也許他倆就像宇宙中無數的纖塵中的兩粒，撞上了，就有了故事。這就是緣。

我想說的一句不相干的話就是，杜拉斯真是一個為語言而誕生的精靈。除了身體，她的全部都活在語言中，她的文字給我們留下的感覺，就像是一個靈魂，遊走著，在尋找著另外一個靈魂。

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香草的陰謀

要不是因為偶像級明星湯姆·克魯斯、卡梅隆·迪亞茲以及佩洛羅普·克魯茲的聯袂主演，《香草的天空》完全可以稱得上是一部爛片，因為它具有拙劣的手法，交叉不清的人物關係，近乎弱智的情節安排，簡單笨拙的思想以及不合時宜的情感釋放。也可能是受到拍《緊閉雙眼》影響，克魯斯很想來一點庫布里克，但天才哪裡是能模仿的呢，生吞活剝的結果當然是弄巧成拙，整部電影給人的印象是不倫不類，雜亂無比。

但這部由湯姆·克魯斯自己投資的電影一開始就暗藏著一個陰謀，那就是，已為人夫的克魯斯實際上是把這部電影當作一個媒婆，來完成他與佩洛羅普·克魯茲之間的假戲真做。於是，當這部電影殺青的時候，結果便水落石出了，湯姆·克魯斯終於贏得了佩洛羅普的芳心，妮可·基德曼黯然神傷。接下來的是，湯姆·克魯斯和妮可·基德曼打了一場涉資10億美元的婚姻官司，從而贖回了自己的自由身。

這樣的花邊在影視界算是家常便飯了。對於明星們來說，很多愛情都是假戲真做的產物。比如說羅素·克洛和梅格·瑞恩，就是因為那一部名叫《生命的證據》的電影，倆人各自飾演男女主角，等到電影拍完，兩個人就“勾搭成奸”了。當然，對於羅素·克洛這樣的“採花大盜”，這樣的“假戲假做”可能習以為常，但“甜姐兒”梅格·瑞恩卻是動了真格，她冒著自己“大眾情人”形象受損的危險，毅然地與自己結婚十年的丈夫丹尼斯·奎德離婚，代價無比慘重。事情到了這一步，羅素·克洛也只好暫時收一收自己的浪子心，免得辜負了“甜姐”的一片痴情。

假戲真做的，還有安德烈·班德拉