在西海岸的媒體之中，“西雅圖郵報”評論到，“與1986年的‘搭車人’有著異曲同工之妙，但內涵深度卻略顯不及。”六十分。

“電影威脅”，“克魯斯和施特雷洛的表演的確令人眼前一亮，法斯賓德、魯法洛、巴登、貝金賽爾等配角也有不俗表現；但整體而言，施特雷洛作為導演，似乎很滿足於賣弄技巧，快速的飆車、涼爽的街道、迷幻的燈光、凌厲的剪輯，還有看似深入挖掘卻難言深刻的主題。這就像是一個屬於施特雷洛的電子遊戲。”六十三分。

“奧斯汀紀事報”，“如果你把所有問題歸結到心理學上帶出電影的本質，那麼就是文森特太過糾纏、太過墨跡——從本質上來說，不是一個真正的硬漢。這也折射到了整部電影之中，缺乏暴力迸發的狠絕和瞬間。”六十分。

這些評論都和“名利場”一樣，標榜著自己是中立評論，而不是負面評論，而與之相對應的則是東海岸媒體的讚美。

“紐約郵報”，“施特雷洛在電影裡展現出了高超的技巧、出色的控制和深刻的人文，充滿了激/情和內涵，一部對角色、對劇本、對故事以及對燈光、對鏡頭、對剪輯都呈現出成熟自信的佳作，無論是男人還是女人，都無法拒絕這樣一部唯美浪漫的作品。”九十分。

“芝加哥論壇報”，“近十年來，沒有任何一部犯罪電影可以達到如此高度，即使是‘七宗罪’。施特雷洛為‘借刀殺人’注入了難以置信的能量，從劇本到攝影，從角色到表演，值得反覆品味。”九十分。

“華盛頓郵報”，“驚悚犯罪型別電影之中的最佳典範：遵循著框架，卻又打破了傳統，同時兼顧了熟悉和新鮮，在娛樂和藝術之間尋找到了完美平衡。”九十分。

“娛樂週刊”，“難以置信的選角，克魯斯奉獻了職業生涯最佳演出，自信而內斂，細緻而張揚；但真正點亮整部電影的化學元素，卻是施特雷洛——他帶來了今年最具驚喜、最具意外、最具震撼的處女作表演。”八十三分。

“紐約客”，“蘭斯洛特…施特雷洛講述了一個發生在洛杉磯的午夜驚悚故事，卻將觀眾帶入了一個隔離而模糊的空間裡，脫離現實卻又沒有完全掙脫，驚險刺激而迷人深刻；但是整體而言看起來又不像是傳統的驚悚犯罪電影，因為它深刻的內涵折射了現實，又挖掘了更多的可能性。”八十分。

“綜藝”，“鏡頭與鏡頭之間，場景與場景之間，角色與角色之間，施特雷洛——這名執導了‘上帝之城’和‘後天’的導演——展現出了驚人的控制力，大膽創新地打破了傳統桎梏，同時還賦予了電影難以置信的深刻內涵。每一分鐘都不容錯過，每個鏡頭都值得銘記，他可能是目前好萊塢最好的導演！”八十五分。

讚揚，讚揚，還是讚揚！

幾乎所有媒體都用難以描述的讚美之詞將“借刀殺人”推上了全新的巔峰，零差評的優秀表現取得了整個業界的一致認同，如此局面已經遠遠超過了“上帝之城”為蘭斯所帶來的讚譽，這著實是所有人都沒有預料到的。除了“紐約時報”、“華爾街日報”、“洛杉磯時報”、“舊金山紀事報”等幾家重要的綜合媒體之外，值得注意的是，好萊塢業內專業媒體“好萊塢報道者”和“綜藝”的評價，也與整體聲勢不謀而合。

“好萊塢報道者”給了“十二羅漢”七十五分，給了“借刀殺人”七十分；而兩部作品在“綜藝”的分數分別是三十三分和八十五分，“十二羅漢”在前“借刀殺人”在後。

由此可見，當兩部電影問世之後，整個輿論界的整體趨勢保持了一致，即使細節方面大家有所分歧，但權威媒體的評價還是沿襲了相似的軌跡。“十二羅漢”的�