久前，他告訴我一件事：有一個小青年即將結婚，請他作一幅畫以便張掛於新房之壁。他從已畫好的作品中，挑出一張花鳥畫：鐵幹橫斜，梅花燦爛，梅枝上棲一小鳥。他再補題了幾行賀語，就給了這個小青年。

小青年對此畫極為喜歡，接著又去了長沙，請齊白石的弟子、年過八十的李立老先生在畫上題幾個篆字。李老是個細心人，開啟畫幅一看，這畫什麼都好，可怎麼只畫了一隻鳥？結婚崇尚成雙成對，孤鳥則是不吉不祥，是為大忌。李老知道他的學生浩中是無意中疏忽了，便不作聲，題過篆字後，再在一空白處補畫了一隻飛鳥。梅花鐵骨丹心，以喻堅貞；雙鳥形影不離，以喻心心相印。待小青年走後，李老才將此事打電話告訴浩中。

畫家畫畫還有不少禁忌：

畫梅不畫倒枝梅，因“倒梅”與“倒黴”同音。

畫鳥不畫黑烏鴉，因“烏鴉叫，災禍到”，在民俗中屬“兇鳥”。

畫樹忌畫枯楊敗柳，讓人覺得有頹喪之氣，聯想起“短命”、“輕薄”之類不吉之語。

我有幾位畫家朋友，別人求畫時，還得問對方的生肖屬相，然後才下筆。比如：屬牛的，不可畫牧童鞭牛；屬羊的，不可畫虎欲食羊……

老人壽誕求畫，就更須慎重了。畫桃不畫李與梨，桃是吉物，在王母娘娘的桃園中，是“三千年開花，三千年結果”，吃了長生不老；而“李”、“梨”與“離”近音同音。除畫壽桃之外，畫家多畫常青的松、柏，畫金黃的佛手（柑），畫牡丹，畫忘憂草，等等。

我還聽友人說，這些年來領導幹部求畫，喜歡求畫葡萄，因“葡萄”和“不倒”諧音；喜歡求畫“凌霄花”，花朵紅豔，且直上青雲，預示前途無限。

此外，因時勢艱危，畫家憂國憂民，在選擇畫題上亦有禁忌。抗戰時期，山河淪入敵手，民不聊生。當時湘潭的一位老畫家，當有人來求畫山水時，他執意不允，說：“我不畫殘山剩水。”

我的一位老友馬立明，其女得一女，小名牛牛。立明為外孫女準備了一本冊頁，請師友作畫題字以示祝福。李立老先生畫的是“長命百歲”的壽桃；李元洛先生題字“騰蛟起鳳”，語出《滕王閣序》。我畫了兩頭搏浪的水牛，並題了一首小詩：“搏浪三千里，一呼自上游。青山競喝彩，擎旗是牛牛。”

詩忌“薛蟠體”

中國的古體詩、詞、曲，注重詩境，講究詩意，要求造語工新，餘味綿長。而那種只有詩、詞、曲的形式，卻文理不通、邏輯混亂、庸俗粗鄙的作品，則被貶為“薛蟠體”，為作詩之大忌。

“薛蟠體”，典出《紅樓夢》第二十八回。

寶玉、馮紫英、蔣玉菡在一起相聚喝酒（還有一個雲兒），為了激發酒興，寶玉建議行一個新的酒令：“如今要說悲、愁、喜、樂四字，卻要說出女兒來，還要註明這四個字的原故。說完了，飲門酒，酒面要唱一個新鮮時樣的曲子，酒底要席上生風一樣東西，或古詩、舊對、《四書》、《五經》、成語。”

在行令中，其他人不但遵“令”而行，而且有情有景、有理有趣，只有薛蟠這個花花公子，胸無點墨，出“俗口”、“髒口”、“粗口”，讓人不忍卒聽。

且看書中所錄的“薛蟠體”：女兒悲，嫁了個男人是烏龜。女兒愁，廂房躥出個大馬猴。女兒喜，洞房花燭朝慵起。

……

而薛蟠唱的曲，就更可笑了：一個蚊子哼哼哼。兩個蒼蠅嗡嗡嗡。

且對照一下賈寶玉的“新令”，就更知“薛蟠體”粗俗卑下了。

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