且對照一下賈寶玉的“新令”，就更知“薛蟠體”粗俗卑下了。

女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔叫夫婿覓封侯。女兒喜，對鏡晨妝顏色美。女兒樂，鞦韆架上春衫薄。

寶玉唱的曲子是：

滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春秋春花滿畫樓，睡不穩紗窗風雨黃昏後，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金蓴噎滿喉，照不見菱花鏡裡形容瘦。展不開有眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便是遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。

“寶玉飲了門杯，便拈起一片梨，說道：‘雨打梨花深閉門。’完了令。”

從中可看出寶玉的文化涵養、學識水平，遣詞造句、用典都很文雅，而且形象生動，詩意盎然。

這些年來，寫作舊體詩詞（又稱為傳統詩詞）的人越來越多，男女老少，都紛紛躋身此列。特別是離退休的老同志，他們有一定的文化基礎，現在有時間了，便以此為娛。因為他們過去對詩詞涉獵不多，沒有深究此中的奧妙，各種詩詞的規則雖懂，但卻有“口號化”、“快板化”、“歌謠化”的傾向，大而空，缺少詩意、詩味。評論家稱之為“老幹體”，這也是一種大忌。

學書遵正道

書法藝術在我國源遠流長，篆、隸、楷、行、草等各種書體在歲月的流變中，永恆地散發著芬芳。從古至今，有造詣而特立獨行的著名書家如群星燦爛。由趙冷月主編《十大書法家》，介紹的是歷代書家中的十位：鍾繇、王羲之、歐陽詢、褚遂良、顏真卿、懷素、柳公權、米芾、趙孟睢⒍�洳���諶��藍ǖ慕���皇榧抑校�業睦霞蟻嫣毒陀辛轎唬好�蠖�⑵氚資�Ｏ嫣妒櫸繢�辭渴ⅲ�佔懊婀悖��矣諧刪偷牟簧佟�2009年，中國書法家協會授予它“書法城”的美譽。

現在，學書的人越來越多了，如何學而有所獲，學而自盛開番面目，此中的“正道”是什麼？最忌諱的是什麼？

著名書家費新我在他編著的《怎樣學書法》一書中，提出了“習字”和“學書”的概念：“可以說‘習字’的要求，只把字練得勻稱、端正、熟練，為了達到應用上的效果就可以了。而‘學書’的要求，則在於把字練得勻稱、端正、熟練以後，再提高到骨力、有丰韻、有氣力的效果。”通俗地說，“學字”重在應用性，“學書”則立足於藝術性。■米■花■書■庫■&nbsp；http：//www。7mihua。com

要成為一個書家，其字必須有深厚的傳統功夫，同時又有創新意味，形成了獨特的風格，並得到廣泛的認可。

“習字”一途，有“身法”、“工具使用法”、“指法”、“臂腕法”、“運筆法”、“點畫法”、“筆序法”、“結體法”、“擇帖法”、“臨摹法”，費新我稱之為“習字”十法。既有正確方法的說明，也有禁忌的方面，如“身法”：“全身須鬆開下沉，肩不要聳，背不要弓。站著寫大字，腳站穩，用腰推動肩，肩帶動腕，這叫‘力發於腰，其根在腳’。”

我的友人中，有不少是聞名遐邇的書家，如弘徵、劉國泉、施傑榮等。在交談中，他們常談到“學書”的“正道”，以及此中的忌諱。

“學書”應從楷書入手，這是基本功夫，不能一開始就習行書、草書。古人云：楷如立，行如走，草如奔。一個站立不穩的人，學走、學奔，那隻會摔跤。當代學書的人，往往忽略這一點，所以最終難成氣候。更忌以寫“醜字”、“怪字”為榮，字無出處，刻意去“創新”，那隻能吸引無知者，內行一看就知道是“野狐禪”。

《怎樣學書法》中，費先生說：“先就一般臨習步驟，舉二例：（一）大楷——中楷——小楷——小行——中行。（二）大楷——中楷=小楷——章草=小行=大行=章草=行、草。”他強調