之間韓孔雀也分不出來。

不過，這種挑戰，韓孔雀是最喜歡了。

仔細研究了一下技術資料，韓孔雀隨手拿起一件絞胎碗，這件應該是贗品。

只是看胎釉，韓孔雀就能判斷個**不離十，絞胎瓷的胎是骨，釉是衣，絞胎器真品胎體造型深厚自然，胎壁薄厚均勻自然生動，千變萬化，流動感極強。

器物一般施黃透明釉，釉面厚潤，晶瑩剔透。

絞胎瓷器的圈足或缽底往往是露胎不施釉。

個別器物施釉不到底，致使器物下半部分嚴重露胎。

釉是陶瓷的外衣，絞胎真品的釉層薄呈淡黃色代代胎底處無釉，有垂釉現象，開片處有土漫，釉層表面光澤自然。

黃釉色澤金黃，富麗堂皇，極具氣派；綠釉清爽悅目，有溫柔恬靜之美。

然而唐代人當時貴重黃金器，故絞胎以施黃釉多見，罩綠釉少見，其他釉色不見，這是時尚使然。

但從後來明清時期黃色成為宮廷控制最嚴格的一種釉色、只有皇家才能使用，民間不得生產、使用這一事實上可見，唐人眼光是非常超前的。

有的絞胎體還在口沒處施一圈綠釉，與唐代其他窯口瓷器胎體特點一致，無釉露胎處，因真品使用高嶺土作胎，胎質細密，胎色潔白，因燒成溫度不同，胎色瓷泥分別為“棕紅或淺褐”與“牙白或淺黃”胎質粗硬，白中帶粉紅色。

但大多數唐代絞胎瓷真品用手叩之，胎體所發音低暗啞，手感適中，開片自然，略微上翹為地下遺存年代久遠所致。

贗品絞胎造型過於規整，胎壁不是比真器薄就是比真器厚，不是過輕就是過重，無釉露胎處，著色極不自然，兩色瓷泥分別為“棕褐”與“純白”色，胎質淘煉過於精細，用手叩之胎體，發聲清脆，為留存年代較短所致。

其實真品和贗品的紋理也是不同的，絞胎陶器真品表面紋理自然生動、變化萬千，流動感極強。

絞胎陶器仿品表面紋理生硬死板，無變化感即使是仿製水平較高者，其紋理滯感突出，線條不明朗、不流暢，雜亂釉色過於均透。

還有吸水率，用棉籤蘸水塗抹胎體或胎骨斷面，比較器物吸水性，真品唐絞胎陶器的胎料因經過精心的淘洗，陶土顆粒細，密度大，吸水率不是很高。（未完待續。）

第一千四百零五章陷阱

絞胎瓷的仿品由於胎料受汙染淘洗不夠精細，則如則吸水率比真品低。

有些仿品是用石膏或石膏加水泥製作的，這種器物由於沒有經過火的歷練，胎質不那麼縝密，吸水率比真品高。

也有高仿用陶土做胎新仿製的絞胎瓷器，但仿品因所用陶土淘洗不精，陶土顆粒較真品大而精鬆，緻密程度較差，因此吸水率較真品要高。

除了上述的那些，絞胎器的造型也很講究，真品絞胎器的造型舒張，線條自然流暢，風格古樸典雅，莊重。

這樣一比較，韓孔雀自然就很容易的分辨出來，哪些是真品，哪些是仿造的贗品。

贗品就算製作的再像，其器型看起來也比較呆板，這個還是比較容易分辨的。

這完全是因為造假者在製作仿品時，腦子裡已形成一個藍本，為了追求模擬效果，各部位線條只能“依葫蘆畫瓢”臨摹，不能發揮想象。

因此器物造型顯得生硬呆板，遠不及真品線條的自然流暢，只見其型不見其神，缺乏創造力，絞胎器的藝術魅力蕩然盡失，這是一切仿品的共性，並且是不可克服的。

總之，所有仿製的絞胎，無論與其模擬的物件如何相似，其造型風格永遠只能是“依葫蘆畫瓢”，始終不能與真品絞胎瓷器相比肩。

這裡的這批瓷器，並沒有摻雜，所以只要認出一件贗品，那