磯”。我想我當初寫這個，是因為我在大學裡最喜歡的課程就是維多利亞時期的英國文學。我的畢業論文寫的就是“後《忽必烈汗》時期”

的柯勒律治，談的是他的訓誡。我喜歡約翰？亨利？紐曼和沃爾特？

以及整個他們的圈子。我喜歡馬修？阿諾德的那些東西，也喜歡寶琳當時寫的東西，我想，在這兩者之間，我應

該找出某種方式來加以比較。當然，事實上，它們完全不同。

在加爾文大學的最後那個春天，我給寶琳寫信：“你是對的———我現在想去加大了。”儘管我沒有受過專業訓練，而且加州大學從理論上來說很難進，科林？楊還是在寶琳的推薦下收了我。於是，1968年的秋天，我來到加州，進了加州大學電影學院。註釋：＇1＇路易斯？布努艾爾的《維莉蒂安娜》（1961），西爾維婭？皮納爾（SylviaPinal）扮演理想主義的年輕修女，她慈善的做法遭遇了殘酷的忘恩負義。加爾文大學並非唯一對該片表示意見的（特別是它的結尾，是對最後的晚餐的不敬戲謔），影片在導演的故鄉西班牙剛一上映就被禁了。＇2＇卡爾？德萊葉的《諾言》（1954），阿蘭？雷乃的《去年在馬里昂巴德》（1961），路易斯？布

努艾爾的《納扎林》（1958）。

TheCritic：

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影評人第一節（1）

SchraderonSchrader

凱：到加州大學沒多久，你就成了職業影評人。這是怎麼一回事？

保：嗯，這事挺有諷刺意味的。當時我在外賣店兼職，送快餐，收入大概是一星期20美元。加大的一位教授，他也是寶琳的朋友，告訴我說，《洛杉磯自由媒體》（）在招專攻主流電影的影評人———他們每週有兩位影評人寫東西，一位專攻地下電影，一位專攻進影線放的那些主流片。於是我寫了篇關於《面孔》（Faces）＇1＇的長文交了過去，他們看後很喜歡，要下了我，給的報酬也是每星期20美元！我心想，這可太好了！我能看###，看完能寫影評，而且掙的錢和我送外賣的一樣多。沒什麼能比這更好

的了！

現在回頭再看這些文章，感覺有點怪異，因為我顯然是整本雜誌上最保守的作者。但接下來發生的事是這樣的，我找到他們說：“為了這篇文章，你們每星期付我20美元。但是，如果你們能專門給我塊地方，給我個專門的標題，裡面寫上我的名字，每星期都有，我就把那20美元還給你們。”他們說：“這很公平。”於是，他們就在雜誌上印了個小方框，裡面寫著“電影：保羅？施拉德”。這樣，人們就會記住我的名字，而非永遠只是那破折號後的一行小字。直到現在，都會有人對我說：“哦，我記得你在《自由媒體》上寫的東西。”當然，他們記得的並非我寫的影評，而是那個小小的黑

色方框。

凱：在一種近似於地下作坊的環境中寫作，你是否感到拘束，　抑或你認為這很適合你？

保：正是在這一點上遇到了問題，才令我遭到解僱，那是1969年，焦點是《逍遙騎士》（EasyRider）。一直以來，編輯部從沒給過我什麼壓力，這時候，《逍遙騎士》忽然冒了出來，我意識到它會在地下電影圈中引起轟動。我去看了放映，彼得？方達（PeterFon－da）就坐在我旁邊，托米？斯默瑟斯（TomSmothers，美國喜劇演員，

與弟弟迪克的喜劇二人組“斯默瑟斯兄弟”在1960年代馳名美

國，也是當時演藝圈中知名的反戰分子。———譯註）在另一邊，身後坐的是丹尼斯？霍珀（DennisHopper）。之前我