ysRingsTwice）、《勞拉》、《雙重賠償》、《上海小姐》（TheLadyfromShanghai）、《旋渦之外》（OutofthePast）和《日落大道》（SunsetBoulevard）這些電影中，敘事製造出一種韶光已逝的情緒：難收的覆水、早已註定的命運、籠罩一切的無望。在《旋渦之外》中，羅伯特？米切姆（RobertMitchum）帶著如此可悲的情調講述著他的故事，很顯然，他的未來已經毫無希望：只能從重新體驗那

被命定的過去中獲得快感。

———頻繁地使用一種複雜的時間順序，以加強無望和時間流逝的感覺。諸如《執法者》、《殺手們》、《慾海情魔》、《黑暗的過去》（TheDarkPast）、《芝加哥死亡線》（ChicagoDeadline）、《旋渦之外》和《殺戮》（TheKilling）等片，都使用了一種迂迴式的時間序列，令觀眾沉溺在一個時間失序但卻高度風格化的世界之中。對時間的操縱，無論是輕微的還是複雜的，經常都被用來強化黑色的原則：

“如何做”總是比“做什麼”來得更加重要。

主題雷蒙？迪爾尼亞發表在英國《電影》雜誌上的傑出文章

（1970年8月號，《黑色電影族譜》），很好地描繪了黑色電影的各種主題，如果我還要在本文的有限篇幅中將他已經完成得很徹底的工作重新再做一遍，無疑是一件愚蠢的事。迪爾尼亞為黑色電影列了十一�