彩。伊姆斯的聲望隨著麥克拉倫的聲望上升而上升，也隨著它的下落而下落。伊姆斯夫婦被看成是純粹的玩具電

影人，影評人失去了對他們的興趣。

但他們倆繼續拍攝電影，玩具電影以及觀點電影。玩具電影

在那些年裡有了進步，開始利用具有不同複雜程度的“玩具”，桑塔莫妮卡別墅、巴洛克風格的教堂、玩具火車、舒爾茨計算機、利克天文臺。每部玩具電影都呈現出一種結構，在這種結構中，物件可以“是它們自己”，可以變得像“玩具”一樣，就像是處於一定結構之中的人類可以變得像小孩一樣。物件並不一定只能是功能性的，它可以有多個位置。利克天文臺的望遠鏡是實用的、笨重的、奇怪的、美麗的。觀眾感知到的它的那一面，和利克天文臺的天文

觀點的詩意：查爾斯？伊姆斯的電影（5）

學家與它共處多年後所感知到的是一樣的。它身上有著同樣的結構，有它的意義，既有功能性的也有美學上的，簡而言之，有它的

完整性。

最近一部也是最好的一部玩具電影是《陀螺》（Tops），七分鐘

的研究，研究物件就是片名中的陀螺。《陀螺》是玩具電影技術的一次精進。結構被簡化了：沒有敘事，更少背景，更少情節；物件在結構中有了更大的重要性。各種形式的陀螺都得到了呈現。觀眾對陀螺的種族性、形式變化、色彩和旋轉方式進行研究。影片的前半部分呈現了各種各樣的陀螺，逐漸將範圍限制在越來越簡單的形式上：最終變到了一枚旋轉的圖釘。這是一個物件完整性的時刻：陀螺的所有繁複和變化最終變到了它的基本形式，兩個平面，一個面因重力和迴轉力的平衡而被懸空。觀眾意外地發現即使是陀螺這麼一件無足輕重的小發明，他也從沒能真正弄明白過，從沒真正接受它，從沒“享受”到它的樂趣。影片的第二部分描述了陀螺的“墮落”，它又回到了更加複雜的陀螺上，在一片空蕩蕩的背景中，令觀眾再次獲得看看同樣的陀螺的機會，但是已經帶著

新的認識和感覺了。

伊姆斯覺得玩具電影和觀點電影一樣重要。“沒有《陀螺》這

樣的電影，也就不會有觀點電影，我不覺得這話有什麼誇張。那是同一種工序的不同部分，如果有必要的話，我想我也可以說服

IBM接受這個觀點。”

伊姆斯夫婦從他們電影事業一開始，就在拍攝另一種電影，

一種以智力完整性來對待物件的電影。他們的第一部觀點電影是《溝通入門》（AmunicationPrimer），那來自一個問題，伊姆斯

覺得那是一個他必須在有能力解決之前就說出來的問題。他說：

我覺得建築已經不會有發展了，除非將資訊處理全面融入城市規劃之中。面對人口增長或社會變化的問題，除非你有某種辦法來處理這個資訊，否則無法真正預先想好對

策。所以，這就是我拍這第一部電影的原因，我們在尋找某些溝通的素材。我們去了貝爾實驗室，他們給我們看了一個

有鬍子的男人的照片，有人說了類似“你會發明電話”這樣的話。這就是你能得到的。所以我們拍了部名叫《溝通入門》的電影，特別為建築師而拍。

革新經常是伊姆斯解決問題時的副產品，正如他們為大規模

生產自己的椅子而開發出一種膠合板層壓工藝那樣。同樣，為了解決城市的複雜、遠期問題，為了給電腦帶來一種完整性，伊姆斯開發出一種具有革命性的資訊顯示方法。1953年，伊姆斯夫婦推出了《假想課程示例課草略》，歷史上的第一次多媒體展示。《草略》中不僅有三個同時進行的畫面，還有一位實時旁白者，一大版