醒的垂涎者越來越多，”伊姆斯說，

但我們社會中可垂涎的東西卻越來越少。沒什麼值得垂涎的了。我覺得這種空虛將會被某些對概念的掌握，比方說，對法語或俄語的掌握，美妙地填滿。它的美在於，這個領域的回報是真的。它意味著獲得者自己也參與進去。他得到了它，他需要做的只是放鬆投入。很多這樣的事將會透過電影來實現。

伊姆斯的第二種貢獻與透過電影來呈現想法有關。他的方法

中承載著過量的資訊。他的電影給予觀眾超出他處理能力的資料。這位世博會IBM展館的主持人，一上來就對觀眾發出了簡潔

的警告：女士們，先生們，歡迎來到IBM資訊處理機。所謂資訊處理機就是，一種可以幫助我在很短時間內給予你們大量

資訊的機器。

———《想》

伊姆斯的資訊處理機發出很多資料，但卻只有一種觀點。所

有資料都直接附屬於那一基本觀點；資料並非是多餘的，僅僅只是過多的。伊姆斯的革新在我看來是一種關於觀眾認知的假說，目前為止這種假說只透過他電影的效用得到過證明。他的電影追逐一種觀點（時間、空間、對稱、拓撲），在最後必須能獨立存在，遠離任何心理、社會或道德的牽涉。如果觀眾想要跟上這快速推進的觀點，他必須迅速地分揀和去除那些過量的資訊。這一過程一直持續，直至觀眾將觀點本身之外的所有一切都去除。透過給觀眾比他所能吸收的更多的資訊，他用資訊過載將歸納式推理的正常途徑給短路了。追逐是一種經典的電影模式，而伊姆斯的電影又為我們帶來了一種新的追逐，在一系列資訊中追逐，以尋找一

種觀點。

要想達到最好的效果，那些資訊不能像多媒體燈光秀那樣是

隨機的，也不能像1967年世博會上被蕾？伊姆斯稱作“相當瑣碎”的多媒體演出那樣只是“驚人的”。資訊所傳遞的觀點必須有它的完整性，這要透過它解決問題的潛力、知性的刺激和形式上的美來證明。多媒體“經驗”是對資訊過載的訛用，就像芭芭拉？瓊斯（BarbaraJones）和彼得？布萊克（PeterBlake）的“現成品藝術”拼貼是對物件完整性的訛用一樣———它們展示的是沒有美學思想的革新。透過資訊過載，觀點成為新的可垂涎物，成為在一個無物件的社會中具有完整性的物件。用伊姆斯的話來說，通常我們都是

在尋找觀點的過程中獲得最豐厚的回報。

查爾斯和蕾的電影可以分成兩類。第一類是“玩具電影”，主

要是運用伊姆斯的第一種貢獻，物件的完整性。第二類是“觀點電影”，使用伊姆斯的第二種貢獻，資訊過載。

透過精確的、視覺化的、非敘事的檢驗，玩具電影揭示出日常

物件的終極特徵。玩具電影是伊姆斯夫婦在電影領域再自然不過的出發點，因為他們在簡單、可拍攝的物件中———柏油路上流動的肥皂水、玩具城鎮和玩具士兵、玩具麵包———找到了他們想要

在傢俱設計中獲得的特徵：

在一件舊玩具中，對材料的使用很容易沒有什麼自我意識———木頭就是木頭，錫就是錫，鑄的就是被精美地鑄

就。

———《玩具火車託卡塔》

伊姆斯的電影事業經常被等同於他那些玩具電影。正因為這種錯誤的估計，他的電影在口碑上已經經歷了起落。那些電影最初獲得承認，是在諾曼？麥克拉倫（NormanMcLaren）的動畫電影如日中天的50年代初期，現代藝術博物館和愛丁堡電影節也都為他的早期玩具電影《麵包》（Bread）、《柏油路》（Blacktop）、《遊行》（Parade）歡呼喝