忠實的作者拉辛，莫里哀只能採取一條措施，就是取消拉辛的劇作酬金。

為什麼拉辛對莫里哀作出這種卑鄙的事情來？這樣的事在法國戲劇史上是聞所未聞的。拉辛初出茅廬時，莫里哀鼓勵過他，並演出過他的第一個劇本。莫里哀終於發現了一位有前途的詩人，一位悲劇詩人。他將為莫里哀提供劇團所缺少的東西，這就是同喜劇中表現出來的東西一樣，在嚴肅的劇種裡所表現出的東西。可是這個忘恩負義的傢伙無恥地背叛了他。可以想象，莫里哀在感情上受到的傷害遠比在利益上受到的損失大得多。

拉辛的兒子後來說：莫里哀劇團的人念悲劇詩時語調過於平淡，拉辛對此很不滿意。這種藉口根本不能成立。當時，拉辛是按照自己的意圖指導排練，親自照自己的想法指導每一個演員的。下面的說法倒是比較可信：他被布林高尼的“偉大的演員”所迷惑，因為布林高尼劇團在悲劇方面的聲望是無可非議的。他認為從那他才能走向成功和取得榮譽，而不是在莫莫里哀傳 ？８７？裡哀那裡。拉辛不是那種出於友誼和感激心理而有所顧忌的人。

拉辛背信棄義之後，莫里哀又病倒了。除了肉體上的病痛外，精神上的痛苦也在折磨著他，他的精神經常處於一種壓抑憂鬱的狀態。在他的眼裡，整個巴黎都籠罩在一層令人厭惡的灰色的網裡。

１６６６年１月拉辛又使莫里哀遭受了新的打擊。瑪爾扎拉宣佈要轉到布林高尼劇院。莫里哀聽到這個訊息，異常氣憤，他知道又是拉辛在搞鬼。瑪爾扎拉這時已是拉辛的情婦，是拉辛把她攛掇勾引走的。

但是在一片逆境中，莫里哀抵擋住了病魔的進攻，二月末莫里哀總算恢復了正常的戲劇活動。他用一個春天的時間寫出了一部新劇本《恨世者》。《恨世者》（五幕詩體喜劇）不以個別貴族作為揭露物件，而是描寫了整個貴族社會。莫里哀於１６６４年就開始構思整個劇本，寫成之後，曾在一些貴族沙龍里朗讀，聽取意見。這個劇本可以說是莫里哀精心製作的優秀作品。主人公阿爾賽斯特是一個自認為剛直方正的貴族，他看不慣周圍的一切，他說　：“無論在宮裡或在城裡，所見所聞全都是叫我氣惱的事　”，“　我到處只看見卑汙的諂媚、不公、自私、賣友和姦詐　”，他想與全人類痛痛快快地幹一場，或者遠遠地離開貴族社交界，躲到窮鄉僻壤。劇中以他與奧龍特的衝突為主莫里哀傳 ？８８？線，描寫了貴族集團中的種種醜聞。奧龍特寫了一首平庸無聊的十四行詩，到處炫耀，阿爾賽斯特直截了當指出這不過是一篇文字遊戲，一篇矯揉造作的廢品。奧龍特便惱羞成怒，到貴族審判委員會告發阿爾賽斯特。他倆還同時愛上了色裡曼娜，為爭奪這個女子而發生矛盾。色裡曼娜是一個風流寡婦，她對誰都賣弄風情，對誰都沒有真心，當面表白真誠的愛情，背後卻對追求者竭盡挖苦嘲弄之能事。後來，色裡曼娜的追求者聚到一起，揭穿了她背信棄義的花招，紛紛離去。阿爾賽斯特雖然知道自己也受了欺騙，仍然希望色裡曼娜和他一起離開這個是非之地。色裡曼娜拒絕了他的好意。阿爾賽斯特獨自一人離開巴黎，找一個偏僻的窮鄉去做他的所謂“正人君子”。

這個劇本對於貴族階級的揭露是相當深刻的，劇中出現形形色色的貴族人物，他們的表現不同，地位各異，但是有一個共同的特徵，那就是虛偽。他們表面上講風雅，講禮貌，見了面又是親吻，又是擁抱，形同骨肉，背地裡卻互相攻擊，互相誹謗。他們在社交界裡爭風吃醋，勾心鬥角，以挖苦對方為樂事，一點點小事可以弄到決鬥和訴訟。凡此種種，使我們看到一個沒落階級內部腐朽、墮落的情景。

阿爾賽斯特生活在這樣的社會中，他與專制君主的宮廷格格不入，也不願與阿諛奉承的廷臣為伍。他莫里哀傳 ？８９？把自