實際上“高佔非”抽象了孟先生和明星夢的概念，作為茉的愛的化身，或者說是夢想的化身。

茉在後來的兩個章節中多次提到高佔非的名字，都是在回味自己的夢想。茉的一生從來就沒有走出她的夢想世界，而她的夢想世界又是那樣的不真實。

吃飯：

三個時代，兩女一男三種人物關係在同一場合吃飯的類似情節。

先是30年代，王先生與茉和茉母的晚飯，奇怪的人物關係和事件使茉鞏固了對男人的認識，從而奠定了與後面兩次吃飯對比的基礎。

1958年是莉生活的開始。在技術學校裡，莉跟除鄒傑以外的所有男同學說話，只是最後一次莉才主動問鄒傑想去哪兒工作。他們就這樣迅速的改變了關係，母親茉提出叫鄒傑來家吃飯，讓她看看鄒傑。由於茉對所有男人的不信任，飯席間他們不歡而散。於是母親對此堅決反對，莉被驅出家門。莉發誓不再回家，找到鄒家，與鄒傑私結婚姻。

80年代，身為外婆的茉更加關心花的婚戀，又一次找來花的男友小杜過目。她再次提到高佔非，再次表示了對小杜的不滿。此時茉的不滿實際上並不是針對小杜個人，而是複數的男人。

等待：

相同或相似的雨夜，三個女人都在等待她們的情人，結果卻不盡相同。

茉等待著孟先生再一次敲響公寓的門，沒有等到。孟先生在公寓樓下大雨中向茉的視窗看了一眼，從此消失。從此，茉的生活就永遠定格在這一刻。

和鄒傑結婚後，莉遇到了各式各樣的問題。不願洗碗，在街上吃餛鈍；不習慣用馬桶；由此產生了與鄒傑之間的矛盾。莉回到自己家等待鄒傑的出現。第十天的雨夜，莉說，如果明天他要是再不來，我就永遠不和他一起生活了。這時鄒傑抱著被子在滂沱大雨中走進莉的家。當晚，莉對著熟睡的鄒傑呢喃：要是你今天不來，我真不知道以後該怎麼辦了！

同樣，花也是在等待小杜。其實這個時候花的等待和莉是完全不一樣的。雖然行為相似，但心裡狀態完全不同。莉沒有退路，竭盡全力寄希望於鄒傑的出現，而花是想看小杜會不會出現，並不抱大的希望。她有屬於自己的生活，心裡非常平靜。

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影片的風格及表現形式（2）

喪親：

茉在母親跳河自盡後，遵母遺囑將女兒取名為莉、撫養成｜人。後來女兒的消失對茉的影響，茉將情感全然投入到外孫女花的身上。

而莉的出走對女兒花的心理影響同樣是深重的。最後花又在悲痛中送走了心愛的外婆，花在歷經人生苦難之後才完全成長起來，堅定不移地走自強之路。

片名、人名

既然我們要用江南民歌《茉莉花》的旋律作為影片完整的電影音樂，片名就可以改成《茉莉花》。為了讓片名與影片內容、音樂有更密切的關聯，劇中人物嫻、芝、簫的名字從文字上看很美、很有味道，但卻不上口，甚至拗口，念出來聽著很澀，可以分別改成茉、莉、花。這樣也可以增加影片的文學性。再尋找順口的上海本地方言的稱呼，使稱謂生活化一些。

《茉莉花》僅僅是一個物質名詞，作為影片片名略顯單一，有必要加上一個動詞，便可以更為生動。而“開”字不僅是合適、貼切的，同時極具象徵意義。花“開”的過程正是女性成長的象徵。因此，“茉莉花”（物）開正對應“茉”、“莉”、“花”（女人）的生命歷程。

性的表現

對性的表現要含蓄。比如在老王向茉作出輕薄行為的時候，可以藉助嗡嗡響的電吹風、蒼蠅等區域性的細節來表現。還在哺｜乳的茉，胸前可能會被｜乳汁殷溼。當電吹風劃落到地上的時候，通姦的過程還在進行著。這時茉的母親進來