的、比較漂亮的”（F8）。既不太小，也不太大，非常高挺並且結實不擺動，這些可以成為美的條件或者如克里斯代爾所說的“比較美”的適中條件。這樣，它才可以成為不顯的。克里斯代爾在界定正常乳房之後，解釋了它的好處：“符合規範的乳房不惹眼。由於它非常符合標準，所以沒有人會注意”（F8）。這樣，美乳在它裸露時成為人們最不注意的乳房，它是海灘最正規的等級，最沒有雕飾的乳房。由於它的這種核心作用，人們達成一種默契，不再對它提出質疑。但是，從男性方面講，這種“美乳”表達的內容並不能用這種狹窄的套路來概括。“一個美麗的胸脯是肥胖的、肉彈般的乳房”（H31）。隨著男人把慾望摻入目光，美乳正在走向正常的反面。它變成超出常態的東西，吸引目光的東西：太美而顯，太美而異。提出這種定義的分歧有助於我們以其他方式重新傾聽這些答案。這種習慣上明顯而判斷上模糊的特徵（“美”，“醜”）表現為一種強迫方式以避免過分糾纏細節，它是惟一可以保留工具使用特徵的方法。所以，美的體現是極其模糊不清的。

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＇Ⅳ模糊性＇複雜的簡單感覺

女性的三種身體從不分離，當其中一種出現時，另一種也距之不遠。當平常性創造規範性的條件並有助於男女進行簡單交流時，美很少能夠抵禦使身體顯露的慾望。當美被展示時，男人便會融入慾望使色情身體脫穎而出。當衝動可能導致混亂時，審美昇華或安然的平常性心理就會產生。女人不斷地從這個身體跳躍到另一個身體。最常見的是，女性既不完全走進平常性，也不完全表現美和性：她界於兩者或三者之間，面臨模糊的處境和模糊的目光。

“生活，依其自身的形式，不會是完全公正的。”相反地，它呈現一種持久的不確定性和是與非的高速轉換。特別是在性別關係上（齊美爾；1989；第229頁）。這條鮮為人知的曲折原則對於理解複雜的簡單感覺機制至關重要。

日常現實所展現的，對普通人而言是世界上最簡單的，但對研究人員而言則是極其複雜的。以身體資訊為例：演員很少能夠破譯相互作用中的身體資訊（勒佈雷東；1992）。這無疑可以解釋雷·伯德惠斯特爾創立動作語法嘗試的失敗。被規定程式掩蓋的真實性非常矛盾，極其複雜（泰拉伊；1993）。面對這一切，個人應該活得簡單一些，少提問題，他可以在他接收到的衝動慾望的基礎上（巴特松；1981；第125頁）探測到“可認同成分的形象”。透過明確某一模糊範圍和建立基本和重複的解釋模式（舒茨；1987）獲得這種認識。然而，簡化現實也有其侷限性：它會遇到相互作用雜亂和頑強的特點，促使人們採用連續立場（斯特勞斯；1992）。在海灘上，目光的遊戲讓女人不斷地遊離於其三種身體之間，在幾秒鐘之間，她可以從平常性跳躍到美和從美跳躍到性。拉爾夫·林頓（１９８６）指出個人調節他所面對的角色衝突，同時試圖一個接一個地扮演每個角色。然而，他不曾想到這種連續性會經常地和在瞬間產生，事實上，它在建構一種處理相互作用這種多變複雜性的習慣和模糊做法。瑪塞琳娜剛才解釋她不曾注意別人的目光，而且也沒有人看她。調查人員詢問甚至沒有幾個男人感興趣？這時，美立即而且不需任何過渡就將平常性棄之一旁：“當然，這很正常，這表明他們喜歡，如果他們看，是因為這個人身上有吸引他們的地方”（F149）。她本人甚至沒有意識到她在瞬間已從一種身體跳躍到另一種身體上來，從一種遊戲規則（不顯性）跳躍到另一種遊戲規則（多看一眼）上來，她本人堅信並�