豐滿。特別是那個暴發戶肥婆，簡直堪稱搞笑擔當，每次出場的言行都讓人忍俊不禁，她粗魯、簡單、直率，而又善良，角色塑造得非常討喜。

讓梅蘭芳感觸最深的，是乘客和船員忙著逃生時，船上樂手戰戰兢兢地演奏樂曲。當他們得知沒有救生艇後，從害怕、擔憂變得淡定，悠然地進行生命中最後一次合作演出。

晚飯結束後，翻譯繼續念讀，一直讀到晚上11點才停下。第二天上午，梅蘭芳又繼續聽這個故事，直到半下午才把故事講完。

梅蘭芳說：“雖然故事發生在西方，但如此扣人心絃，中國人聽來也大受感動。”

張彭春屬於話劇專家，他說：“我在閱讀《泰坦尼克號》後，便產生了一個大膽的想法。這個故事，完全可以改編成舞臺劇！”

梅蘭芳開玩笑道：“也可以改成京劇演出。”

張彭春正色道：“我打算跟百老匯合作，將這出戏改為歌劇或者話劇，必然大受歡迎。”

其實不止張彭春有這個想法，美國民族戲劇奠基人、未來的諾貝爾文學獎得主尤金奧尼爾，此刻同樣生出把《泰坦尼克號》改編成舞臺劇的念頭。

“在奧尼爾之前，美國只有劇場；在奧尼爾之後，美國才有戲劇。”這是美國評論界對尤金奧尼爾的評價。

奧尼爾年輕時一直在流浪，去過南美、到過非洲。他淘過金，當過水手、小職員和無業遊民，回美國後也做過臨時演員，26歲跑去哈佛大學旁聽戲劇技巧課程，就在半年前，41歲奧尼爾終於拿到耶魯大學的榮譽博士學位。

奧尼爾由於做了好幾年的水手，他早期幾年的劇作品，內容全都是講述航海生活。在讀完《泰坦尼克號》以後，奧尼爾再次萌發出創作航海劇的衝動，他甚至跑去中國駐美使館和麥克…勞爾圖書公司，希望聯絡到周赫煊，取得這部小說的戲劇改編權。

麥克早就得到周赫煊的許可，由他全權代理《泰坦尼克號》在美國的一切版權事務。雙方很快就達成合作協議，奧尼爾花費1000美金取得戲劇改編權，以後這齣劇的每場演出，周赫煊都要分潤1％的商業演出收入，這筆錢從奧尼爾的編劇酬勞中扣除。

尤金奧尼爾公開評價道：“《泰坦尼克號》是20世紀最經典感人的愛情小說之一。”

周赫煊的美國腦殘粉、美國首位諾貝爾文學獎得主、去年提名周赫煊為諾貝爾文學獎候選人的作家辛克萊劉易斯，同樣在自發幫《泰坦尼克號》做宣傳。他在《紐約時報》的文學專欄中提到：“最近發現一本有趣的作品，他是周赫煊先生的首部西方小說，它讓人相信愛情的純粹，將會成為偉大而經典的愛情作品。”

事實上，根本不用辛克萊劉易斯幫忙推薦，這本小說早就在美國火起來了。

麥克以“龔古爾文學獎得主”、“諾貝爾文學獎候選人”噱頭，瘋狂宣傳《泰坦尼克號》。美國人對周赫煊的印象頗深，《大國崛起》早就賣瘋了，《泰坦尼克號》一出來，立即有不少老讀者去購買。

礙於美國圖書市場的大環境不景氣，《泰坦尼克號》首周只賣出3000多本。但隨著小說口碑的發酵，越來越多的美國人開始談論傑克與蘿絲的愛情，談論著泰坦尼克號撞冰山的故事。

結果到第二週時，小說新增銷量暴漲到8000多冊，並且引起業界和報界的廣泛關注。

《紐約時報》獨闢蹊徑，在小說上市的第三週時，突然開始報道關於那艘已經沉沒的大船資訊。

美國讀者這才知道，原來《泰坦尼克號》並非憑空杜撰，歷史上居然真的有這艘船，而且確實是首航途中便撞冰山遇難。書中的船長等人物，使用的是真實姓名，沉船的過程也遵循了現實。

這些訊息的報道，讓人們對小說更感興趣