”，有無窮的法力，且能幻化人形，報恩或報仇。對這種說法，我覺得非常希奇。但是，在我童年時，長輩們仍然津津樂道“大仙”的種種故事，我聽了無數無數，印象深刻。

《梅花烙》從烙梅花，換嬰兒開始，到皓禎心碎神傷，帶著吟霜去找尋前世的“狐緣”為止，整個故事充滿了戲劇性。事實上，人生很平淡，有大部分的人，永遠在重複的過著單調的歲月。我認為，小說或戲劇既然是為了給人排遣一段寂寥的時光，就應該寫一些“不尋常的事”。《梅花烙》就是這樣一個充滿戲劇性的“傳奇”。也只有發生在那個年代的中國，才有的“傳奇”。《鬼丈夫》和《禁門》的基本架構，變化不大，是三個故事中，維持原小說韻味最多的一個。故事背景，改在民初，故事發生地點，移到了湖南的邊城，帶一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫煙”這條線，增中了“老柯”這段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。對於“捧靈牌成親”的痴情，和身為“鬼丈夫”的種種無奈，有比較細膩的描述，自然比原來的“中篇”有更大的可讀性。

《鬼丈夫》的小說，因為我實在太忙，是由彭樹群小姐根據電視劇本和《禁門》所改寫的。

《水雲間》的故事，是三個故事中，最具有浪漫色彩的一個。浪漫的一群藝術家，浪漫的西湖，浪漫的時代，和浪漫的愛情。這故事惟有在“一湖煙雨一湖風”的西湖發生，才有說服力。可惜我的筆，寫不出西湖的美。幸好有電視鏡頭，能捕捉住西湖的美。《水雲間》雖然是個浪漫的故事，卻是三個故事中，寫“人性”比較深入的一部。透過“梅若鴻”這樣一個人物，來寫“現實”與“理想”的距離。透過三個女人和他的糾纏，來寫“不太神話”的“人”！

我寫作的最大缺點，就是往往會“神化”我小說中的人物，也“誇張”了一些情節。我的朋友們常對我說：我小說中的愛情，世間根本沒有。我聽了，總會感到悲哀。《水雲間》雖然是“不太神話”的，卻也有它“神話”的地方。最起碼，這書中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深愛她們每一個！

《梅花三弄》帶著濃厚的中國色彩。《梅花烙》寫“狐”，《鬼丈夫》寫“鬼”，《水雲間》寫“人”。事實上，“狐”“鬼”“人”皆為一體，人類的想像力無際無邊。三個故事，與“梅花”都有關係。隱隱間，扣著“緣定三生”的“宿命觀”。寫“情”之外，也寫“緣”。

我一直對於“小說”二字，有我的看法：“小小的說一個故事。”所以，我“小小的說”，讀者們不妨“隨意的看”，別太認真了。希望它能帶給你一些“小小的”感動，我就心滿意足了。

瓊瑤　一九九三年夏

全書完