失控不過是一個小的引子，這對愛德華來說是個問題，但不足以讓他退縮。讓孤獨無助的壞吸血鬼維多利亞藏在故事裡，是不錯的編排。一條明線，卻在暗中作梗，引出誤會與矛盾，無論走出於為夫報仇的動機，還是替愛德華的隱身找個理由，都合情合理。

情節上，她跳入大海的那一幕，很炫，至於在曾小賢與雅各布的對博，只能算眨眼間露臉。

從愛德華退去後，整個一個小時就成了雅各布的專場，這的多分鐘一直散著曖昧與憂傷的氣味。若沒有暮光的第三部、第四部，沒人懷疑雅各布對貝拉的愛慕。因為有了後續，對所有罩在雅各布身上的情調只能歸於衝動與懵懂了，還有就是他本能意識裡對貝拉這個未來岳母的關愛。其實本片的巧妙之處也在這兒，考驗有情人的忠誠度，同時費勁心思刻畫了愛德華之外的另一優質偶像。

事實證明，這招很管用，雅各布的粉絲在暴漲，深邃的狼眼，性感的腹肌，忠誠不二的個性，一個女人一生得一這樣的小跟班足矣。相對於原著，用在雅各布身上的筆墨不算多，這在螢幕內也算做了補償。

一《紐約時報》

“大凡拍“系列電影”都有一個怪圈，那就是從第一部往後的任何一部，在感覺上和效果上都比不上第一部。為什麼？觀眾的印象往往是先入為主，第一部的純淨美好在我們的記憶中定格，就像照相機一樣。把鏡頭定格在了最棒的時玄，從此之後，若要有越，幾乎不可能了。

《暮色》系列就是如此，第一部《暮光之城》清澈溫暖，而這第二部《新月》大體差強人意，從單純的相戀變成了稍微複雜的三角戀，從吸血鬼家族到狼人家族，《新月》這部影片的效果算不上“升級”只能算一個剛剛好的及格分。

《新月》給我的最大感觸就是兩點：強烈的片斷感和唯美的小女生情結。先說前者，電影中的許多鏡頭轉移的簡直莫名其妙，也許是影片時間的限制，書中必要的鋪墊都被省略了。比如生日聚會生意外之後，鏡頭轉到學校的午餐時間，餐廳中屬於此子們的餐桌是空的；僅此一點徵兆就向告別離去。又比如，愛德華離開後，黛拉的反應就是呆坐在窗前和每夜被噩夢纏繞的尖叫，完全缺少了對人物心理活動的關注，不是一個簡單的場景和表情就可以表現的悲痛欲絕的，重要的是那顆已經近乎死水一潭的心如何度過每天的煎熬時間。

沒有了細節的世界一片蒼白，所以強烈的片斷感讓我覺得，如果這是那種分段分段放的小電影剪輯，效果或許比連著播映好，片斷感讓影片失去了整體的凝聚力。

再說第二點：唯美的小女生情結，這是《暮色》系列的最大的賣點，無論女性觀眾的年齡大她們都是從少女變成女人的，換言之，每個人都曾年輕，每個人都曾熱血沸騰，因此每個人都夢想談一場轟轟烈烈不食人間煙火的戀愛。好，原著作者就抓住了人們的這一心理，創作了人類、吸血鬼和之間的愛戀關係。

忽略整體不談，其中的幾個細節充滿了少女唯美情調，悲痛得催人淚下，直擊心絃。我相信，這也是《新月》在北美票房叫座的原因。”《泰晤士報》

“我認為原著中最精彩的小細節就縈繞不去的聲音，每當黛拉做任何危險的事情時，她都可以聽阻止她的聲音，為此她去騎摩托車撞得頭破血流，她去跳崖，一切只為了聽到她最愛的人的聲音。影片中把這個細節被表現了，但是很一般，登山冒險時，如煙般輕無縹緲的身形出現在她旁邊，嚴厲卻不失溫柔地勸她“回來吧！”

力度不夠，沒有我想象中的那種相思成疾的沉痛之感。

《暮色》系列註定會叫座到最後一部，所以《新月》這部影片雖然缺少對連貫性的�