相較於兩位主角而言，納克斯無疑這一個意外驚喜。

納克斯這個角色代表的是廢土末世之下的新生代，他們沒有道德和罪惡的概念，所有的信仰都是來自於不死老喬。施特雷洛在劇本之中有這樣一個細節，以納克斯為代表的戰爭之子們詞彙十分貧乏，翻來覆去都是相同的幾個形容詞，納克斯甚至不知道‘樹’這個單詞怎麼說——因為他們所有的詞彙都是來自於不死老喬，那些形容詞就是不死老喬平時掛在嘴上的單詞。這就是後‘罪惡之城’時代誕生的新生代。

他們狂熱，他們執著，他們癲狂，他們就像是沒有自己思想能力的木偶一般，在不死老喬的操縱之下，執行著命令，嚮往著英靈殿，這種近乎於邪/教的信仰，真正詮釋了‘正義與罪惡之間不再有界線’的殘酷現實，所謂的道德、所謂的邪惡、所謂的錯誤都缺失了社會標準，淪為不死老喬的個人崇拜。那麼，未來有一天，麥克斯死了，費羅莎死了，那些曾經見證過文明社會的人都消失了，這個社會又將如何？

遁入更加可怕的黑暗？不，社會將會迷失，徹徹底底地迷失，這才是廢土世界最可怕的地方。

但施特雷洛終究還是沒有徹底掐滅曙光，如同麥克斯與費羅莎建立起的戰士情誼，納克斯根植於靈魂深處的狂熱和信念，讓他做出了‘正確’的選擇，終究開花結果，他犧牲了自己獻身於英靈殿，同時成全了希望種子的殘留，為人類保留了一絲曙光。

在納克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。歸根結底，施特雷洛還是沒有對人類失去希望，在犯罪三部曲之後，他終於展現出了對人類岌岌可危的脆弱信任感。

法斯賓德，這位名不見經傳的德裔愛爾蘭演員，奉獻出了今年大螢幕最令人眼前一亮的表演，狂熱卻不失控、執著卻不死板、簡單卻不膚淺，出色的臺詞功力被髮揮到了極致，每一次登場都對故事的鋪墊和推動起到了至關重要的作用。即使是在施特雷洛和塞隆兩位演員面前，他也毫不遜色！

三個角色，施特雷洛透過三個角色支撐起了整個故事，將犯罪三部曲之後的末世展現在了人們面前，信仰的崩塌、希望的崛起和性別的平等，真正地成就了‘狂暴之路’的獨一無二。

另外值得一提的是，安加拉德作為母種的精神領袖，在有限空間之內迸發出了難以置信的光芒！

安加拉德被不死老喬視為掌上明珠，不是因為愛，而是因為執念，得到一個健康子孫延續的執念，當這股執念在罪惡岩石之上盛開出罌粟花蕾時，安加拉德失去了生命的意義，淪為一個工具，傳宗接代的工具。施特雷洛在單執行緒的敘事之中卻為這個角色注入了難以置信的內涵：她孕育了新生代，她被囚禁在暗無天日的牢籠之中，她的靈魂和生命都不具備任何意義，但她卻赤果著雙腳走上了血與沙交錯的荊棘之路，衝向屬於自己的自由。

她不僅僅是一個殉道者，同時還是自由的萌芽和希望的延續，她的出走帶動了其他母種的崛起，她的犧牲成全了自由的夢想。甚至可以說，費羅莎因為她而堅強，納克斯因為她而覺醒，麥克斯因為她而醒悟，一個角色，卻串聯起了整個故事的支架。

雖然安加拉德不算是鐵三角之中的一員，但她的角色分量卻遠遠超乎想象。施特雷洛僅僅只用寥寥數筆就勾勒出如此深刻內涵，讓人不由肅然起敬。

邦辰，作為一名世界頂級名模，她的表演舉重若輕之中卻帶有一種杜鵑泣血、飛蛾撲火、刀尖狂舞的決然，賦予了安加拉德一個高尚而純淨的靈魂，猶如鳳凰涅槃一般讓電影得到了蛻變。不可思議！不可思議！正當所有人都以為邦辰將會成為電影最美麗的花瓶，鑄就一道亮麗風景線時，她卻悄然地宣告了自己對演員的野心和渴望。

也許稚嫩，也許粗糙，也許奔放，