逃不出去了，我們玩點別的。”

“噢，你們親親！”朵朵見狀驚呼。

“一邊去。”莉莉用力推開葉惟，笑盈盈的再去和朵朵談判，團隊精神！

朵朵並沒有在犟只是玩而已，當下聽了話，親自去開書桌的抽屜，一個個的試開，但是手腳很慢，等她好不容易成功靠牆雜物櫃的一個抽屜，總用時都過1o分鐘了。

當一個小時過去，別說破紀錄，三人還被困在最開始的書房裡。

馬科斯等人都傻了，開店以來還沒有客人止步書房，平均25分鐘就能出去，天才viy竟然！老闆對此很驚疑，難度太高了？開門做生意，太容易和太難都不好。老闆誠心的問三人意見，朵朵作了代表發言：“哪裡都找不著糖果，玩得沒意思。”

葉惟是捂著臉走出遊戲店的，這要是傳了出去，他的公眾形象就得破滅。

最開心的人是莉莉，回到車子後，不加忍耐的笑了個半死。

已經晚上十點多，是時候啟程回家。半個多小時後，葉惟先把麻煩鬼朵朵送回家，發誓不會再帶她去玩真人密室逃脫；再送莉莉回家，見還有些時間，他停車在街道邊，與她二人世界。

沒了電燈泡，甜蜜就抑不住了，兩人在一記綿長的熱吻中互訴相思和愛戀，吻了又吻，相視而笑。

過了一陣，漸漸又談及《靈魂衝浪人》，莉莉更清楚到葉惟是真的在煩惑，還沒解開心結。她想幫到他，可是這一次，她卻並不能真正明白他為什麼苦惱，也不知道該怎麼說，因為ss是那麼棒。

她只能給予他自己真摯的意見：“惟，在我看來，這部電影很好，很好！我不騙你，我一點都不喜歡它幕後那些事，我聽都不想聽到，一點都不喜歡！但它打動了我，貝瑟尼重新振作那裡，我都哭了，《剪刀手愛德華》才能讓我哭，你也有那本事。”

“我的問題就是它不能讓我哭。”葉惟微笑地嘆息，仰頭靠著駕駛座，“我不知道，我還要想想。”

莉莉握著他的手，“想好了告訴我，有什麼都告訴我。”

葉惟點點頭，手和心都一片溫暖。

……

放映一結束，吉婭就著魔般按動遙控機，一遍遍的回放那些華彩片段，看得連連讚歎。詹妮弗和艾西麗卡也在看著感慨著，想想《冬天的骨頭》也會有這麼好甚至更好……

三人一起到酒店餐廳吃過晚餐才散班，吉婭再回到套房時見時間差不多了，就給葉惟發簡訊：“如果這就是你要的，吉婭大師被你耍了，ss的震撼力讓我懷疑自己當初質疑你是否正確。”

這都不滿意？要麼是葉惟耍人，要麼是完美主義作祟，或者兩方面都有。

直到凌晨一點多，吉婭都睡下了，手機的簡訊聲讓她醒來，一看是葉惟的回覆：“沒有耍你，但我也在困惑這些感受。”

吉婭在奇怪的心情中和葉惟聊了一會簡訊，然後是電話，發現他多少有點是完美主義，最核心的原因則是失控，從前制到後製，他在失控狀態中完成的這部電影，現在就怎麼看都有些不對味。

聽聽他說的，她覺得超棒的那些形式手法，他在質疑是不是“過多”，因為他的感覺不是這樣。

從電影誕生之初，現實主義（rea1istic）和形式主義（forma1istic）就是劃分電影風格最常用的兩個詞。

不過它們在規則那些極端傾向這兩種風格的電影才最好用，但風格極端的電影屬於少數，通常是處於兩者的中間，那就是古典主義（c1assicism）。這麼說吧，一般情況下，紀錄片是現實主義，劇情片是古典主義，而先鋒派電影是形式主義。

《四百擊》是現實主義，《阿甘正傳》是古典主義，《羅拉快跑》是形式主義。