》,也像貝多芬第七交響曲,或者是電影中飛揚著的《費加羅的婚禮》。死亡就是這樣的一種東西,它似乎並不猙獰可怕,可以超越一切之上,是風輕雲淡的自由。
我一直覺得這部電影可以獲得今年的奧斯卡獎。昨天,它果然獲得了這項榮譽。雖然這部電影的導演還很年輕,但他的思想,他對於人生以及死亡的理解,卻好像曾經活過幾輩子似的。想想這部片子,先是獲得了威尼斯評委大獎並擊敗了阿爾莫多瓦的《不良教育》獲得奧斯卡提名,然後又擊敗張藝謀獲得美國金球獎,現在,又獲得了奧斯卡獎。這絕不單單是幸運,因為它點中了人類最柔軟的地方,它讓整個人類在面對中變得凝重起來。反觀《十面埋伏》,儘管在技術上登峰造極,但卻沒有打動人心的東西。那種心靈之間的默契的傳遞,那種對於生死意義的關注,就不僅僅是張藝謀,也是我們文化當中缺少的東西。
想想張藝謀都五十開外的人了,而《深海長眠》的導演才33歲。年齡並不等於一切,想想這樣的缺乏,就覺得心裡不是個滋味。
一直想著那個躺在病榻上的主人公。那真是一個有魅力的男人!機智,幽默,寬容,超脫。我第一次覺得,一個離死亡靠得很近的人也有著魅力呢!或許,這種魅力就是死亡本身傳遞給他的。死亡與誕生一樣,都是由一種神秘的東西賦予的,與這種神秘力量靠得很近的人,都會變得格外智慧。
“對於我來說,尊嚴地活著已是不可能了,我只能尊嚴地死去”。躺在床上28年4個月零幾天後,主人公堅定地選擇了死亡。一切都不能阻止他的決心。他就這樣決絕地脫塵而去,像一條魚,扎進深海,長眠在另外一個時空裡。沒有人知道他從哪裡來,也沒有人知道他到哪裡去。
我是在一個陰冷的冬日看完《深海長眠》的。這個春節,合肥一直下著雨,陰暗,冷溼,在幽暗的房間裡,我迷迷離離嗅到一種奇怪的氣息,既親切而又疏離。像屋子裡幽香的水仙,又像窗外明明滅滅的煙花。
其實,死亡還是簡單的。當然,也可以說,死亡是複雜的。但的確,在我們這個變得越來越堅硬的時代裡,唯獨面對那一片深海時,才會讓我們潸然淚下。
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靈魂的重量
這幾年的美國電影出現了一個奇怪的走向,那就是力圖用膠片來反映死亡和人性。2002年度奧斯卡獎電影《小說人生》(也譯《時時刻刻》)就是演繹死亡故事,那個未得獎但好評如潮的《遠離天堂》,也是說的面對死亡的人生故事。2004年公演的好萊塢電影《21克》,同樣也洋溢著一種死亡的陰影。比較而言,我最喜歡的是《21克》,喜歡它的沉鬱、憂傷以及無從詮釋。也許人生就是如此吧,像一個不可捉摸的片斷,像一個隨風飄逝的啞謎。
好萊塢也許是最不把人命當人命的地方了,每天,在轟隆隆的炮聲中,在廝殺聲中,在子彈的對射中,哪有閒暇去品咂死亡的下午茶呢,但現在他們這樣做了,而且做得還特別好。也許,在浮躁了很多年後,在人類歷史進入第21世紀的時候,連好萊塢也意識到沉靜了,它也開始思索一些關於人本身的問題了。畢竟,在廝殺與混亂中,是很難見廬山真面目的。
這部《21克》的男主人公由肖恩·潘飾演。肖恩·潘可以說是演得天衣無縫。這個傢伙陰鷙、神秘、性感而粗魯,在他身上,似乎集中體現了死亡的一些特點,或者說,在他的身上,集中表現了死亡越來越清晰的面目。是的,也許就是這樣,死亡是粗魯的,它決無道理可講,突兀而�