五聲調式有下面幾種：

（一）以宮音為主音的調式稱為“宮調式”。

宮調式如《我和你》

（二）以商音為主音的調式稱為“商調式”。

商調式如《太陽出來喜洋洋》

（三）以角音為主音的調式稱為“角調式”。

角調式如《姐在田裡薅豆棵》

（四）以徵音為主音的調式稱為“徵調式”。

徵調式如《革命將士出征歌》

（五）以羽音為主音的調式稱為“羽調式”。

羽調式如《康定情歌》

在五聲音階裡，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前面必須把主音的音高位置標出來，比如：

以A做主音的宮調式，稱為“A宮調”，F做主音的角調式稱為“F調”，d做主音的羽調式稱為“d羽調”。

音樂特點：

1.缺少半音和三整音這類音程的顯得尖銳，宮角之間形成五聲調式中的大三度（小六度），因此讓人覺得特別好聽。只有 do re mi so la

2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。

五聲調式音級特性：

五聲調式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現出的穩定與不穩定是有所不同的。

在多聲部音樂中，五聲調式音級的穩定性主要決定於調式和聲的配置。

同一調式由於和聲配置的手法不同，其穩定音也可能是不同的。

因此在多聲部音樂中，必須對和聲的配置進行具體的分析，才能明確哪些音階是穩定的。

在單聲部音樂中，起穩定作用的是第1階，第4階或第5階音。

第1級階是主音。最為穩定。第4階、5階與主音成四、五度關係，穩定性較差，但對主音有著較大的支援力。

五聲調式演唱特點：

五聲調式不僅需要歌唱家的天賦條件，還離不開長期培養、訓練所造就的演唱技術。

而五聲調式作為美聲唱法的展示與代表，特別注重聲樂技巧的表現力，常被作曲家、歌唱家、視作聲樂技巧的最高境界。

因為五聲調式起源於中華民族，因此我們通常也稱作“民族五聲調式”

音樂演奏五聲調式演奏：

自然大調的七個音是一個挨著一個的，每個音之間都是二度音程，中間沒有“間隙”；它的指法是由一個三音組與一個四音組透過大指轉彎連線起來。

五聲調式音階中，角到徵、羽到宮這兩對音之間的音程是三度，就是說在彈奏到這兩對音的進行時有距離要“跨越”；

它的指法是由一個三音組與一個二音組構成，在跨越角到徵、羽到宮這兩個相對較長的音程後連線起來的。

五聲調式，這些特徵不僅是五聲調式音階與自然大調、和聲小調、旋律小調的區別，而且是將五聲調式音階作為基本練習的重點和難點。

在那悠長的暮色裡，杜行申曲劇社與杜行浦蓮古戲臺上的滬劇《漢文皇后》落下了華麗的帷幕，但故事的餘韻似乎還縈繞在古戲臺的每一磚一瓦之間，久久不散。

慕容雪飾演的竇姬皇后，以其深情而細膩的演技，將那份身處深宮卻心懷天下的堅韌與柔情展現得淋漓盡致，讓觀眾彷彿穿越時空，親眼見證了那段波瀾壯闊的歷史。

而錢殊所飾演的皇后弟弟竇廣平，更是以其真摯的情感和鏗鏘有力的唱腔，刻畫出了一個忠誠勇敢、對姐姐充滿無限敬愛與保護的弟弟形象。

兩人的對手戲更是將姐弟情深似海的主題推向了高潮。

隨著最後一聲鑼響，舞臺燈光漸漸暗下，但觀眾