生活究竟在期待著什麼，在公交站牌背面的我，坐在行李箱上這樣想著。對於相濡以沫和相忘於江湖，我想我是一個會選擇後者的人，雖然很難說，厭倦到終老和懷念到哭泣，究竟哪一個更好。

又怎麼能不掉眼淚呢？當我漸漸地開始意識到，這是最後一次抱緊你了。

有時候我想千山萬水，指天涯去，總有一地容身，卻漸漸發現自己的心，就好像一顆浩瀚宇宙中飄蕩的孤獨星體，看似與任何星系都沒有聯絡，卻一刻不停地在圍繞著你旋轉著。

橢圓型的軌跡，時而遠，時而又近，朝而復始，卻從未偏離。

愛人總是在最遠又最近的地方。

在這顆孤獨的星體中，你決定了每一滴雨水的輪廓，決定了每一個季節的花期。我所感受到的，除了重力，就是讓我長於情又短於情的你。

有些感情或許不能天長地久，卻一直願意把它懸在心頭，心裡懷了不可言說的溫愛，遲遲捨不得忘懷。

深夜在新的城市中獨自坐末班車回家，伴隨著夜晚的涼風，站在車站看著街燈下發亮的楊樹葉發呆，心中想，一個人究竟要用多落寞，才敢於走上這條長長的夜路呢？這樣的時刻，總是會和自己有很多的對話。一步一步，一句一句，觸控著自己這顆脆弱而敏感的心。

依然將手機放在身邊，每一次手機在手邊微微震動時，我的心就一直在狂跳。可是當“喂”說出口以後，緊接著卻總是一聲長長的嘆息。我也不清楚，你曾說過的那句愛你，我會一直相信到何時。那聲音就好似信念一般，深深地烙印在心底。

道別像風一樣，讓日子一恍就是多年，有些事情早已無所謂你知不知道，無所謂在某一刻你是否與我擁有過同樣的悸動，因為我相信自己所得到的一切體會都是最真實的存在。

的確，信念是一劑好藥，不論是意外洩露的天機或是遺憾深重的幻覺，它什麼都可以補，什麼都可以醫。

我想那些沉默寡言與堅定不移的時光隨時都可以離我而去，最重要的也不是再相會，

最重要的是自己還記得感激，感激那一秒你曾屬於我。

只不過已恍如隔世。

命名村上龍（1）

徘徊在21世紀的七十年代幽靈

在日本，有許多大大小小的文學獎。這些文學獎設立一是為了鼓勵大家創作，二是為了提拔新人。村上龍就是這樣的幸運兒。1976年7月，日本純文學的最高殊榮——芥川獎頒給了二十多歲的村上龍。評論界稱這是日本文學“墮落的開始”，獲獎作品《近似無限透明的藍》（限りなく透明に近いブル��┟櫳戳恕俺聊纈諼�盡⒗慕弧㈧�島土揖頻那嗄耆說畝槁瀋�睢！薄巴該髯濉背晌�筆鋇囊桓雋髖桑�饕�攵願叨確⒋鐧淖時局饕逕緇幔�惴⒆骷葉隕緇嵯腫吹牟宦�５�且蛭�暱幔��吮澩鋝宦�⒉荒芴岢鋈魏謂ㄉ櫳緣母牧即朧�＠硐牒拖質檔某逋煌��斐苫妹鷥小⑿槲薷小�

和許多有名的日本作家一樣，村上龍的身份是多重的，跨足文學、電視、電影、音樂、政經評論等領域。進入文壇二十多年，村上龍始終堅持的是對社會問題的關注。在他的小說裡，幾乎所有的人物都是被社會排擠的邊緣人，他本人的叛逆也決定了他一直就是個拒絕被要求與群體同化的人。“在美軍基地長大，充滿叛逆性，被學校退學，混嬉皮，嗑藥。”描寫學校封鎖抗爭事件的自傳小說《69　sixty　nine》，強調“報復惟一的方法，就是活得比他們快樂。”傳達了對權威的不滿；《寂寞之國的殺人》從神戶少年殺人事件談日本社會面臨的問題；《希望之國的移民》裡，提到日本校園出現的把人當作完全不存在的人，熟視無睹的集體排斥行為。而事實上，這種排斥行為走出了校園，在社會依然屢見不鮮。《五分