爵於１７４０年出生於巴黎世家，父親是個貴族外交官，歷仕路易王朝，在路易十五時曾任法國駐俄大使。少年時代的沙德風度翩翩，聰明活潑，並任軍職。２３歲時在父親的安排下和名門富戶之女蒙妮蒙地萊結婚。儘管妻子對他百依百順，十分體貼，但是他卻鍾情於他的妻妹並和她同居。他後來創作的小說《朱麗葉》中的女主角，就是妻妹的化身。妻妹早卒以後，他更加放蕩，曾和一個女伶秘密同居，還曾對妓女施虐。最狂暴的一次是對一個叫洛薩·凱勒的３６歲的女人，當時，凱勒向沙德請求施捨，他假意答允，把她騙到家裡，綁在床上，用樺樹條肆意抽打，然後用小刀在她的身上亂劃一氣，並在傷口上澆上蜂蠟。幾年以後，他在馬賽同幾名妓女聚淫，他迫令妓女們服下春藥，然後和她們肆意淫樂，並無情地鞭撻她們，以她們的掙扎與啼哭為樂。幾名妓女不堪其苦，向地方檢察當局投訴，加上他所犯的其他類似罪行，沙德終於被投進了監獄，巴士底獄和其他一些監獄都有他服刑的記錄。３０歲以後的沙德，一方面行為不檢，言行多有所“傷害風化”，而且撰文批評拿破崙的皇后約瑟芬，所以他的後半生約有四分之三的歲月是在監獄中度過的。

第五章　百花齊放的性文藝　歐洲近代性文學3

後世的評論認為，坐牢的歲月反而成全了他，因為在牢裡，他才能不近女色，不愁債務，安安靜靜地集中思想，寫出一本又一本的書。他的重要作品大部分在監獄中寫出。事實上他每次出獄，就顯得心神不寧，不久就會再因事故入獄。評者認為，沙德是故意製造事端，以便回到監獄中去寫作，因為只有把自己關在牢房裡，才能心無旁騖地取得寫作的自由。

可是，由於有傷風化、違反道德而受注意，他的手稿大部分在監獄中就被毀了，能夠留傳下來的大約還不足他的全部作品的四分之一，但僅僅這一小部分已經令人歎為觀止了。有意思的是，在作家中沒有哪一個像他那樣本人比作品更令人注目。１９世紀末、２０世紀初著名的性心理學家哈夫洛克·靄理士曾經稱沙德的作品為“１８世紀的性變態百科全書”。他倖存的主要作品有《賈斯坦》（１７８１年）、《一百二十天的淫亂》（１７８５年）、《艾琳和瓦爾庫爾》（１７８８年）、《閨房裡的哲學家》（１７９５）、《朱絲汀——美德的不遇》（１７９６年）、《愛的罪惡》（１８００年），等等。

沙德可能是人類歷史上、在社會常人的眼中形象最邪惡的一個人。在一般的道德評價中，他的生活充滿了淫亂，他的書更令人髮指。《一百二十天的淫亂》一書的內容，任何一個場面可能會使一個淑女暈倒，《朱絲汀——美德的不遇》的論點更會使許多人感到邪惡。但奇怪的是，自２０世紀初他的書陸續獲得解禁以來，研究沙德及其作品的風氣日盛，許多學者和文學家（如波特萊、普希金等）都認為他的作品很重要，很值得分析。

１９世紀，歐洲進入了維多利亞時代，這並不是從政治上或經濟上來說的，而主要指英國的維多利亞女王採取了一系列的措施實行性禁錮，對整個歐洲的影響都很大。

在維多利亞時代，禁慾主義在極端發展，同時從私下看，又是一個性放縱的時代。這個時代的許多人生活很嚴肅、很正派，但他們還是為自己留下了透氣的小孔，他們雖有情婦，但從不因此破壞自己“幸福的”家庭。他們常常心口不一（這是禁慾主義盛行的時代人們的普遍特點），虛偽使他們能把滿足個人的欲求和符合社會的要求巧妙地結合起來，維多利亞時代的人用絕對聰明的大腦來把這種似乎不可調和的情況調和起來。

在這一時期，許多事情