定n群毆：吶喊聲和配樂節奏ěn合”

王小虎好歹也跟著顧家輝學了兩年多音樂，乍看他在上面寫的幾個關鍵詞還有樂器的分配，已經大致明白他找到了音樂創作靈感。

“很好。”王小虎在心中稱讚。

這時候你就能看出顧家輝作為香港樂壇教父並非làn得虛名，王小虎僅僅將劇情說了幾下，在幾個重點的打鬥場面詳細的闡述關鍵詞，顧家輝隨著劇情立刻寫出配樂的片段綱領。

別小看這些片段的綱領，要知道給影片配樂是相當複雜和反鎖的，王小虎是仗著自己對影片熟悉，前世詳細剖析了幾部當紅功夫片的前前後後這才在音樂上有大致的方向感。

而如果讓他為原創的影片配樂，他那兩把刷子在顧家輝面前還真不值得一提。

王小虎說一段劇情，顧家輝或凝思苦想，或奮筆疾，王小虎偶爾也會哼出幾個旋律為顧繼輝提供創作的靈感，兩人就這樣在錄音室裡待了一個上午，基本把全片的配樂旋律確定下來。

中午在協和國際的餐廳裡吃過飯，王小虎帶顧家輝到剪輯室溜達了一圈。

此時協和國際的首席剪輯師張宗耀正借用電腦特技渲染影片的開頭，顧家輝看後很是感興趣，站在一旁津津有味的看了半天。

當年拍攝《葉問1》時因為還沒有成熟的電腦特技，所以片中的武打動作完全是由王小虎和眾人用土辦法炮製出來的真功夫。

如今有了電腦特技，王小虎少不了要運用到《葉問2》中，當然，這些電腦特技並不是用在武打動作方面，大部分用來渲染影片的氛圍。

比如張宗耀目前正在à作的《葉問2》片頭：影片的背景是上世紀五十年代初。

大背景製作必須極具時代特徵，否則沒有強烈的代入感。

開篇以一個長鏡頭緩緩推出葉問遷居舊香港的一個普通民用住宅天台的風貌，鏡頭由下而上，臨樓的舊石磚牆的背光面做前景遮擋，畫面明度由暗到亮，畫面經過消sè處理，刻意做舊，畫面灰暗而富於質感。

王小虎悄悄向顧家輝解釋說：“這樣做主要是讓鏡頭移動的節奏顯得很有滄桑感，略帶悲情sè彩。畢竟有些場景是無法還原五十年代的氛圍，必須要動用電腦特技。”

顧繼輝連連點頭，開口說道：“能不能讓我看看整體渲染的效果？”

王小虎知道他要確定影片開頭的配樂基調，於是讓張宗耀將剪接了一部分的開頭播放一邊。

顧家輝雙臂抱在n前，眯起眼睛很認真看。

一段不到1分鐘的開頭，顧家輝前前後後看了三次，良久後他才說：“我已經nn明白這個開頭該怎麼配樂了。本實時更新。lzh。 顧家輝一邊說著，一邊指著螢幕上打雷、下雨的畫面說：“我配合點打擊樂和打雷聲渾然一體，這樣聽起來會讓大家感覺心情沉重，你剛才也說過，香港當時的大環境複雜，葉問來香港的生活肯定是異常困難的。”

“對，就是這種感覺，如果加上點二胡獨奏就更bān了”

聽完顧繼輝一番闡述配樂的思路，王小虎拍手叫好，沒錯，看來影片配樂的事情不用他怎麼à心了

王小虎並沒有高興兩天，第三天顧家輝頂著一雙熊貓眼找上én來。

“輝叔，你這是怎麼了？”王小虎見他這幅模樣有些吃驚。

顧家輝疲憊的嘆口氣，坐在剪輯室的沙發上說：“別提了，還不是為了讓打鬥更加真實才搞成這樣嗎。”

原來顧家輝在確定了《葉問2》總體的配音方案後，並沒有著手開始創作背景音樂，而是從王小虎那裡借來一份《葉問1》的電影複製，拿回家中來回的觀看，畢竟這部影片是在11年前拍攝的，他可以從中找到一些啟發和創新。