顯於人前。

可從來沒有這麼的目空一切，視天下群雄於無物！

雖然知道李飛陽這麼做定有他的用意，但是這般的炮轟天下，蔑視天下群雄，楊曉月實在是擔心他玩火**，引火燒身。

李飛陽倒是沒有這般顧慮，他要的就是天下側目，不然怎麼有理由推出前世那麼多文學作品？到時候在眾人聲討他作品不行的時候，他隨即推出幾部前世的名篇，那豈不是打臉打得啪啪響？那種情形讓人想起來就感到可樂！

李飛陽前世就是**豪邁之輩，狂放不羈，視天下為無物，不然也不會孤身去島國挑戰整個東洋武士，最後竟然還取得了勝利。就算是他前世命喪之際，也是在歸國之後的事情。可說是求仁得仁，死而無憾。

今生比之於前世，因為連兩世為人，性格方面自然就多了些沉穩，但也只是稍微沉穩一些而已，他本質上還是一個一怒拔劍的江湖人。

如今實在沒有耐心玩什麼慢工出細活的遊戲，前世那麼多的文學作品，不推出來的話，他深感可惜，但若是推出來的話，古今中外那麼多作品，就算是一天推出一部，那也得用上一兩年時光。這還是挑優秀作品來推，若是加上一些散文短篇，戲曲詩歌，天知道會花費多長的時間！

李飛陽這一世可並不是為了寫作而生的，他以後會有自己的生活，寫作並不是他的生活必需品，也不是他揹負的責任和義務。

他要旅遊，要繪畫，要學音樂，要尋幽探古，哪有那麼多的時間來推出文學作品？

好在過去十五年來，他什麼事情都沒幹，除了練武就是寫東西，寫小說，寫童話，畫漫畫，寫評書，做戲曲，這些東西都是他十五年來的成果。現在，前世的作品大多都已經被他寫了出來，一一裝箱儲存，只待尋找合適的時機將它們展現到世人面前。

但是有個問題，這麼多作品，什麼型別的都有，什麼國家的都有，各有各的寫作手法，將它們推出去不難，難的是推出後，怎麼解釋這些寫作手法的不同和作品裡各個國家深深的時代烙印。

國內的作品還好說，可以用天降奇才來解釋李飛陽的文筆和文史功底，但是國外的一些作品裡面對於當時外國的風情民俗，建築風格以及穿著打扮，那個時代特有的思維方式和生活習慣，非對該國的人文歷史有著深刻的研究之人不能寫出如此詳盡的作品！

而迄今為止，李飛陽並沒有出過國，真要是推出西方時代烙印非常深的文學作品，對於裡面有著濃郁國家特色的描寫，李飛**本就沒法解釋！

只有挑釁全國的文人，接著蔑視全世界的文人，讓他們出題難為自己，自己才有理由推出這些文學作品，所以，只好對不起國內的文人了！

他本就不是安分守己之人，這番對整個天下人都不放在眼裡的做派，倒也是他本性的流露。

楊曉月哪裡知道他的想法，只是單純的為他感到擔心，雖然從來都是對他有信心。

李飛陽的狂妄雖然引起了大多數作家的憤慨，但真要是對李飛陽進行有效的言論攻擊，卻也是有點難以下筆。

論作品，李飛陽已經寫了許多篇的童話故事，寫了好幾部武俠小說，寫了幾部戲曲，寫了《紅高粱》，寫了《透明的紅蘿蔔》，寫了《高山下的花環》，這些都是李飛陽在短短一年多的時間發出的作品，先不說作品的質量，就說這種寫作速度，國內就已經無人可比。更何況人家寫的確實很好，很優秀，大家都是明眼人，作品的好壞還是能分得清的。

至於短篇小說《項鍊》、《小公務員之死》、《我的叔叔于勒》等作品就更不用說了，都已經選進了中學生語文教材裡面去了！

而且這些短篇之國外也引起了極大的關注，歐美諸國對這些作品也是給予了極高的評價，就衝這一