黛、湘，都寫好詩，也不真實。還有一些根本文化程度很差的，但是行起酒令來也要去做兩句詩的，像薛蟠之流的，基本上像文盲兮兮的，還有一些妓女之類的。所以不能都是一個腔調。我們不說別的，說李紈，李紈大家知道，這個人從小知道詩書的，因為她的家庭環境，所以她會做詩一點不奇怪。但是畢竟這個人只會侍親養子，侍奉上面的人，養自己留下來的一個孤兒，是一個寡婦，心如枯井，槁木死灰，這裡面講，沒有什麼追求的，沒有激情的，生活也平平淡淡，做人也老老實實，這怎麼可能寫出好詩來呢？書讀過的，詩歌基礎這都有，所以她看人家寫詩的能力要比她做詩要高得多，大家都推大嫂子做社長，我覺得推得真恰當。“海棠詩社”的社長，因為她為人公道公平，評詩的眼光有，不偏袒哪一個，所以將李紈塑造成一個很不錯的裁判員，但不是優秀運動員，她自己成績不怎麼樣，但是是一個好裁判。所以她的詩寫得平庸一點，這是完全符合事實的。當然寫平庸詩的不止她一個。你說香菱，她從小沒機會讀書呀，被人家拐走了，但她有遺傳基因，這個話是我講的，不是曹雪芹講的。她的家庭是詩書的家庭，後來進賈府以後，周圍環境大家都在吟詠做詩，都在做詩，她是特別地羨慕，所以她自學苦學，學習做詩。那你開始學作詩的話，她讀的詩也不多，寫出來的詩就不能不幼稚。所以有人說《紅樓夢》裡面的很多詩很幼稚。他就要寫它幼稚。林黛玉講不叫幼稚，叫你這個詩“不雅”，因為書讀得太少了，開始的時候，寫得太“不雅”了。我們細細地看香菱的第一首詩，就曉得它“不雅”，一點都“不雅”。還有迎春，人家稱她“二木頭”，可能老實是老實，但是聰明不夠，不太會做詩，有時候在宴會上面講幾句詩，把韻都弄錯了，你說她做的詩能不笨拙麼？寫得笨拙才是真實的。還有我剛才說的像薛蟠、雲兒呀，馮紫英、蔣玉菡呀，他們所謂的詩能不粗俗麼？《紅樓夢》裡出自薛蟠、雲兒的，有很多豔歌淫曲，不但粗俗，簡直下流，這樣的作品很容易寫嗎？我看，後四十回就寫不出來。沒有出色的模擬本領，誰能寫得出來？你去看看那個錦香院的妓女雲兒的那幾首淫曲豔詞，我就特別佩服他，這個曹雪芹哪裡學來的這個本領？寫得那麼像。所以模擬各種風格各種水平的詩，要比自己做幾首好詩塞在小說裡，這是過去的很多小說家犯的通病，不曉得要困難多少，要高明多少。所以我說你衡量《紅樓夢》詩詞曲的尺度，就不能把他當做曹雪芹平常自己做的詩來講。這是最重要的一個尺度，你要把它當做小說，著眼於小說的真實性，這樣一個角度來看。寫人，是不是為人物服務，為故事服務。

（來源：cctv…10《百家講壇》欄目）

（編輯：蘭華　來源：CCTV。）

大觀園裡論詩才　－蔡義江

央視國際2004年12月10日14：40

主講人簡介：蔡義江：（1934——）著名紅學專家、學者、教授；國家級有突出貢獻的專家。1954年畢業於前浙江師範學院（現浙江大學），畢業後留校任教；1978年調京，籌創《紅樓夢學刊》，成立紅學會；1986年任民革中央常委、宣傳部部長。曾任全國