費不一定帶來內容的繁榮，你們可要想好對策。”

史妮可趕緊拿出筆記本記下這些要點。

虞美琴則是翻出她的膝上型電腦，插上聯通的cdma無線資料卡，就地上網翻論壇。

史妮可寫完，也湊上去看了幾眼，發現查資料需要一些時間，她便很信賴地追問：“在結果出來之前，你能說一下‘如果真相真的如你所說，那麼會是什麼原因導致’的嗎？”

馮見雄瞥了一眼虞美琴，見美女隊長這次沒阻止他“耍流氓”，才智珠在握地回答：

“很簡單，因為文藝創作和科技發明不一樣。科技發明本來就是奔著純粹的商業目的去的，就是為了奔著錢去的。而文藝創作本來完全是可以奔著理想、興趣和愛好而去的。

如果生搬硬套《著作權法》、《專利法》那種思維模式，就陷入片面的誤區了我要是新傳院的人，一定咬死了這個點辯。”

史妮可眼前一亮，顯然頗受馮見雄視角的啟發。隨即又露出了深深的憂色。

“是啊，如果新傳院的人也看到了這一點，我們怎麼辦呢？”

第22章　差距

“請注意，我上一句話用的詞，是‘科技發明’。也就是說，所有的‘發明’都是為了商業目的，但這個論斷也僅限於‘發明’的範疇，不能隨便再往前一步。

我沒說所有的‘科學研究’都是為了商業目的‘科學研究’的成果，有很多是不能申請專利的基礎性研究。其成果可以形成論文，可以形成科學發現，但是卻沒法具象化地形成可以申請成專利的產品或工藝、方法。

從《專利法》誕生的那一天起，其實這部法律就是在鼓勵了‘可以形成有商業價值的發明專利’的同時，略微抑制了科研人員們對無法申請專利的基礎研究的投入。這一點已經是人所共知的了，我不想浪費太多篇幅贅述。

同樣的道理，文學作品的商業化收費，並不一定就能導致文學創作品類的百花齊放。免費的時候，有很多人可以為了興趣和愛好而寫出獨到的、不媚俗、不刻意考慮‘讀者相容性’的有個性作品。

而付費之後，雖然付費制度本身並不壞，卻會讓大多數沒有節操的網路文學寫手陷入‘互相借鑑大資料，看什麼題材火就跟風寫什麼’，文學創作的多樣性是會被嚴重傷害的，而且產業越發達，跟風豬的現象就越嚴重，最後就跟好萊塢商業大片一樣，統統剩下擼管求爽用的精神垃圾。當然，精神垃圾不是說不好，至少它們還能提供量大管飽的純爽。”

馮見雄一氣呵成，把新傳院一方有可能在“收費不一定有利於內容創新”這個角度的辯論綱要，提綱挈領地抽取了出來。

史妮可和陳思聰徹底沒有反應了，完全處在快速堵漏新腦洞的心理階段。

幸好，虞美琴還是一貫的犀利，她幾乎瞬息抓住了反駁的點：

“資源傾斜，不代表就抑制了多樣性。只是把那些本來就沒有理想、興趣和意志的搖擺創作者拉到了跟風豬那一邊。要想僅僅透過這一點就引申到‘劣幣驅逐良幣’理論，就有些武斷了。

我們完全可以引用郭小四反噴馮導時的那段話：‘我的觀眾就這點素質修養了，就算我不拍《小時代》，賈璋柯的電影也一樣沒人看。我本來就只是在服務一群沒文化低素質的、被主流文藝圈拋棄的、本來都不會走進電影院的人，礙到你們什麼事了’？”

馮見雄也不知道為什麼這個世界的郭小四提前幾年開始ip運作了，但是他就是這麼幹了。反正也是小四自己的小說改編劇，不用太大的蝴蝶效應就能促成此事。

如今，這個案例倒是為虞美琴提供了反駁的論據。

史妮可終於也反應過來了：“對啊！跟風的純爽文也好，《小時代》也好，吸引