密合作者，剪輯師透過細緻而繁複的再創作活動，對一部影片的成敗得失，負有舉足輕重的職責。剪輯師必須是導演創作意圖和藝術構思的忠實體現者。但是，剪輯師也可以透過對鏡頭的剪輯彌補、豐富乃至糾正所攝鏡頭素材中的某些不足與缺陷，也可部分地調整影片原定結構，或區域性地改變導演原有的構思，從而使影片更加完整。

如此重要的崗位，老闆奧斯頓自然不敢大意，甚至花了大價錢，為張東城請來的是好萊塢名聲在外的超級剪輯師沃爾特默奇！

當今世界最偉大的導演恐怕能舉出一打，但最偉大的電影剪輯師只有一個，那就是沃爾特默奇。默奇的名字不為大眾所知，這是由其工作…的性質決定的：剪輯。一部上佳影片能讓觀眾沉浸在故事、人物情感和命運之中，而完全看不見剪輯的痕跡，這是剪輯師的至上功夫，而剪輯，正是電影區別於攝影、戲劇、表演、文學，最終宣告自己作為獨立的藝術形式存在的標誌。作為剪輯大師，沃爾特默奇在黑暗的剪輯室內創造了一個個奇蹟，在好萊塢被尊為“教父”，當然不光因為他為科波拉締造了《教父》三部曲的傳奇，更因為他為電影藝術的發展作出了傑出的貢獻。在剪輯師作為“看不見的藝術家”普遍不為外人知的情況下，沃爾特默奇是全世界唯一頻頻出現在人們文化視野中的剪輯大師。

提起沃爾特默奇，那一串串光芒四射的豐碑上，滿是他的名字。

1973年《教父I》的畫面剪輯，1974年為科波拉的個人最愛之作《竊聽大陰謀》（Theversation）做音效設計贏得奧斯卡提名並獲得英國電影學院獎和嘎納電影節金棕櫚獎，並因在科波拉1979年版《現代啟示錄》中傑出的音效設計而獲得奧斯卡獎。1996年，因為沃爾特默奇為《英國病人》的畫面和聲音的詩一般的剪輯塑造，而史無前例地一人獨得兩項奧斯卡獎！

面對這樣一位堪稱剪輯界第一人的大師，張東城未免有些緊張和不安，手心中也漸漸地有些汗水。

沃爾特坐在對面，他帶著一副金邊眼鏡，頭髮和鬍鬚都有些花白了，歲月的痕跡已經爬上這位五十多歲老者的臉龐，但絲毫不能掩蓋住他眼眸中一閃而過的銳利。

他臉上帶著微微的笑容，誠摯而友好，做為一直是幕後人物的他並沒有好萊塢大導演大明星的派頭和架子，整個人顯得溫文爾雅，文質彬彬。

“沃爾特先生您好，我是史密斯張。久仰您的大名，我對您來參與到我的電影剪輯中感到非常高興和光榮。”張東城主動走上前去，與沃爾特先生握手，並真誠地表示著自己的感謝。

“呵呵，史密斯先生，見到您我也非常高興。您的調音師我看過了，是一部了不起的電影短片，具有非凡的吸引力。”沃爾特先生也保持著微笑，並不因為自己的資歷和麵對的是一位年輕得一塌糊塗的東方人而傲氣凌人。

“哈哈，快坐下吧，沃爾特先生，這次把您請來，是因為史密斯的新電影《兩杆大煙槍》，這部電影已經拍好，只等著您妙手生花，讓這部電影再上一個臺階！”老闆奧斯頓摸著腦袋哈哈大笑，面前兩人的友好狀態非常讓他滿意。

總算沒找來一個上來就頂牛或是冷嘲熱諷的人了，奧斯頓在心裡想著。

“好的，在剪輯之前，我想和史密斯先生先聊一聊，有關這部電影，史密斯先生想要達到個什麼樣的狀態？”沃爾特坐在沙發上，端起茶杯抿了一口，然後提出自己最關心的話題。

“我想要的狀態，是電影從整體上來看是遵循線性敘事的模式，而將段落中的單個場景劇情解構，從單個段落入手，捨棄人們正常的時空觀，而以因果關係來組合情節，必須要手法嫻熟，銜接合理，不能讓觀眾產生絲毫突兀的感覺。”

張東城沒有憂鬱，直接