拆除，織物上便會出現一組組渾厚而有規則的花紋。北宋時曾下令禁止民間使用染纈，並不許印花棋逢對手片流行。十七、十八世紀的氆氌仍用夾纈法刷印花經緯度和纈法撮暈浸染花紋，保留了唐代的印染風格。晉陶潛《搜神記》卷九：“淮南陳氏于田中種豆，忽見二女子，姿色甚美，著紫纈襦青裙，天雨而衣不溼。”北魏楊衒之《洛陽伽藍記。法雲寺》：“復引諸王按行府庫，錦罽珠璣，冰羅霧縠，充積其內。繡、纈、紬、綾、絲、彩、越、葛、線、絹等不可數計，既染，則解其結，凡結處皆為元色，餘則入染色，謂之彩纈，今民間亦多為之。”

蜀錦

四川成兒產的美錦。以染色熟絲織造，質地堅韌，圖案多樣，五彩繽紛。三國時，為蜀漢主要手工產品，行銷魏、吳。宋時列為貢品，南宋時朝廷賴以購買軍馬，為此曾嚴禁私販。元費著撰有《蜀錦譜》詳列宋代蜀錦名目。三國諸葛亮《教》：“今民貧國虛，決敵之資，惟仰錦耳。”《華陽國志。蜀志》：“蜀郡西城，故錦裡也。”

《淵鑑類函。布帛。錦》引山謙之《丹陽記》：“歷代尚未有錦，而成都獨稱妙。故三國時魏則市於蜀，吳亦資西蜀，至是始有之。”唐杜甫《白絲行》：“繅絲須長不須白，越羅蜀錦金粟尺。”元費著《蜀錦譜》：“蜀以錦擅名天下，故城名以錦官，江史以濯錦。而《蜀都賦》雲：‘貝錦斐成，濯色江波。’《遊蜀記》雲：‘成都有九壁村，出美錦，歲充貢宋朝。’建炎三年，都大茶馬司始織造錦綾被褥，折支黎州等處馬價，自是私販之禁興。”元戚輔之《佩楚軒客談》：“客蜀時，制十樣錦，名：‘長它竹’、‘雕團’、‘象眼’、‘宜男’、‘寶界地、’、‘天下樂’、‘方勝’、‘獅團’、‘八嗒韻’、‘鐵蘘梗荷’。”

羅

質地輕軟稀疏的絲織品，其經緯組織顯椒眼紋。未練者稱生羅，已練者稱熟羅。起花紋者稱紋羅，無花紋者稱素羅。自先秦以來，歷代都有生產。江陵馬磚一號楚墓出土服飾實物有繡、羅、絹、紗等各種衣著十餘件。唐代有透額羅，即以一小方馬尾羅遮住前額，為婦女裝飾之一。宋代公多用羅，婦女成婚用以矇頭的蓋頭，即以五尺見方的皂羅製成。清代蘇州生產的羅有花羅、素羅、刀羅、河西羅等名目。羅除主要用作衣料外，歷史上還常用作扇面、床帳、屏風等。《戰國策。齊策四》：“下宮糅羅紈，曳綺縠，而士不得以為緣。”三國魏曹植《洛神賦》：“披羅衣以璀粲兮，珥瑤碧之華琚。”《隋書。禮儀志七》：“＇皇后＇鞠衣，黃羅為之”；“青衣，青羅為之”；“朱衣，緋羅為之。”明範濂《雲間據目抄。風俗》：“羅，初尚暖羅、水圍羅，今皆用湖羅、馬尾羅、綺羅，而水圍羅又下矣。其他紗紬更易，不可勝計。”《紅樓夢》第四十回：“那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。若是作了帳子，糊了窗屜，遠遠的看著，就似煙霧一樣，所以叫作‘軟煙羅’。”

綺

在素地織紋起花的絲織物。質地柔軟，質理疏朗，多用作夏服材料。用經線、緯線錯綜地在織物上織出凸出的圖案工藝，商代已經發明瞭，安陽殷墟出土的銅器粘有織成規矩紋樣的綺、絹等絲織物殘跡。戰國楚簡上出現了“綺”字。爾後各朝都有織造，規格和花樣愈益豐富。錦綺，向被視作高階織品，不少朝代對服用物件作了限制。《書。禹貢》：“＇兗州＇，厥貢漆絲，厥篚織文。”孔傳：“地宜漆林，又宜蠶桑。織文，錦綺之屬，盛之筐篚而貢焉。”《漢書。高帝紀下》：“＇八年＇，賈人毋得衣錦繡綺縠絺紵罽。”顏師古注：“綺，文繒也，即今之細綾也。”唐白居易《庚順之以紫霞綺遠贈。以詩答之》：“千里故人心鄭重，一端香綺紫氛氳。開緘日央晚霞色，滿牆風生秋水紋。為褥欲裁憐葉破，