韓孔雀還曾經給人鑑定過幾次，但就是有過那麼幾次經歷，韓孔雀也就不再為人看東西了，省的麻煩。

畢竟真正的古董還是不多見的，這樣自然就鑑定不出什麼好東西，每次鑑定都會惹出一些不痛快，韓孔雀自然也就不想自討沒趣了。

“老孟，你把錢收起來，我們認識幾年了，東西我給你認真看，但規矩你也懂，我有什麼說什麼，如果不中聽，你就當沒聽到，好吧？”韓孔雀雖然看好這隻小碗，但沒認真看，誰也不敢說這就是好東西。

萬一這要是個贗品，對孟光濤可是個打擊，這樣，孟光濤還會不會感激他，可就沒準了。

“小韓，我信任你，你要是說這是贗品，只要告訴我理由就行，這三千塊就是你的，既然找你鑑定，不管真偽，這錢我都會付給你。”孟光濤道。

韓孔雀看著那精美的小碗道：“錢的事另說，我先看看小碗。”

說著韓孔雀直接把這隻小碗拿了起來。

這隻小碗高約6cm，用孟光濤的工具測量了一下，口徑10。8cm，足徑4。4cm。

碗是撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足，碗裡光素無紋飾。

外壁黃地開光琺琅彩裝飾，黃釉地上有4個花瓣形開光，開光內以黃釉為地，彩繪的牡丹，開光外繪折枝蓮花紋。

圈足內施白釉，外底署紅料彩楷書“康熙御製”雙行四字款，外圍紅料彩雙方欄。

這隻小碗所繪紋飾工整細膩，畫面色彩鮮豔奪目，這麼漂亮的小碗，就算不是康熙時期的，也算是一件頂尖的現代藝術品。

琺琅彩瓷器為名貴的宮中御用瓷器，因燒造數量有限，傳世不多，故彌足珍貴。

清康熙帝善於學習和吸收外國文化科學，使外國藝術品得以進入中國。

琺琅器就是在這種條件下傳入清宮的，琺琅彩瓷器是在銅胎畫琺琅的影響下，於康熙晚期在中國試製成功的。

琺琅彩色彩多樣，常見有紅、藍、綠、紫、白、黑、胭脂等，少見以白地畫琺琅彩的。

紋飾中以多種纏枝牡丹、折枝大朵花卉及團花中加“壽”字、開光花卉等為主。

康熙琺琅彩傳世品無大器，立件、瓶類器物高不超過25厘米，多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其中碗所佔比重最大。

這個時期的琺琅彩，主要採用景德鎮燒製的素白瓷為胎，為了達到銅胎畫琺琅器施彩的效果，以裡壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施琺琅彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。

瓷胎較銅胎質地更為細膩潔白，將彩料映襯得更為豔麗潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺琅彩更勝一籌。

這隻小碗這麼漂亮，就是因為這種燒造工藝的原因。

第三十四章黃地琺琅彩花卉紋碗（中）

傳世康熙琺琅彩各種顏色的都有，而且都很漂亮，有紫地琺琅彩、紅地琺琅彩、綠地琺琅彩、黃地琺琅彩、藍地琺琅彩等。

但其中也數黃色的最是華貴，不說黃色自古以來就代表帝王，也只有帝王家族才能用這種顏色的東西，但是那明亮的色澤，就很吸引人的目光。

當然，除了黃色的琺琅彩，康熙時期的其他種類的琺琅彩也很不簡單，康熙琺琅彩與銅胎琺琅彩一樣，都具有色彩濃重豔麗的特點。

康熙琺琅瓷正處於初創階段，還沒有形成自己的風格，紋飾主要模仿銅胎琺琅器。

紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍藥、牽牛花以及繡球、石竹等，並有在琺琅彩繪花卉內篆書“萬”、“壽”、“長”、“春”等吉祥語句的。

康熙琺琅彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書“康熙御製”四字方框楷款；用黃色琺琅料書“康熙御