，變得極為親民，這種感覺真的是太棒了。

而那些剛才因為面子沒有跟著鼓掌的觀眾，此時也是後悔不已看樣子這麼玩，真的是很好玩啊！連首相大人還有秦王殿下似乎都跟著鼓掌合音了呢！

網路上、收看電視直播的那些更多的觀眾，此時也有很多人都笑哈哈的放下了手，一邊聽著極為動聽和激昂的旋律，一邊在期待著宗師的下一次轉身。

臺下的觀眾怎麼想，宗師自然是不知道，但宗師很清楚，這樣的指揮方式一旦在這個世界現世，絕對會引發轟動的。

在前世，這種掌聲有著一個非常響亮的稱號，名字叫做“拉德斯基掌聲”，顧名思義，這種鼓掌合音的方式，就是從這首《拉德斯基進行曲》開始流傳開來的。

只是“拉德斯基掌聲”到底從什麼年代開始，這個宗師就不是很清楚了。但無可置疑的是，早在波斯考夫斯基（維也納愛樂樂團的首席小提琴，曾經在1955年到1979年連續二十五年擔任維也納新年音樂會的年度指揮家）時代，就已經有“拉德斯基掌聲”了。

有人說，在更早的克勞斯（曾經在1939年到1954年執棒維也納新年音樂會）時代，也有“拉德斯基掌聲”的存在。

不管“拉德斯基掌聲”是合適出現的，但這種用掌聲進行合音的方式在前世確實是已經形成了一種傳統。在前世，維也納新年音樂會於1987年開始實施輪換的年度指揮家制度，在那一年，卡拉揚指揮的維也納新年音樂會讓全世界為之耳目一新，同時，僅僅擔任過一次維也納新年音樂會年度指揮家的卡拉揚，也讓華夏人民知道了維也納新年音樂會，知道了這首用鼓掌聲進行合音的《拉德斯基進行曲》。

自卡拉揚之後，維也納新年音樂會每年都會更換一名年度指揮家，雖然也有諸如楊松斯、阿巴多、梅塔等著名指揮家輪流擔任維也納新年音樂會的年度指揮家，但兩屆維也納新年音樂會的年度指揮家絕對不會是同一個人。

在這些年度指揮家之中，每個人在指揮演繹最後這首《拉德斯基進行曲》的時候，每個人指揮台下的觀眾跟著一起鼓掌合音的手法都不同。像卡拉揚，是穩重中不是老小孩一般的俏皮；像祖賓。梅塔，則是一如既往的嚴謹大氣，即便是指揮觀眾鼓掌，也一如他指揮樂團樂師的嚴謹；像馬瑞思。楊松斯，則是非常的瀟灑，與觀眾們的互動極為的深入：像丹尼爾。巴倫博伊姆，則是非常的平衡。

宗師這次為了讓“拉德斯基掌聲”在這個世界紮下根並流傳開來，也是耗費了不少的腦細胞，他結合了前世好幾名著名的年度指揮家指揮這首曲子的風格，最終形成了自己的一套指揮方式。

《拉德斯基進行曲》因為是三部曲式結構，因此一共會出現三次a段旋律，也就會出現三次“拉德斯基掌聲”。第一次是因為臺下的觀眾從來沒有見過這樣的指揮方式，因此掌聲並不算很熱烈，畢竟還有一部分觀眾沒有鼓掌。

但當旋律第二次再現a段的時候，當所有的觀眾看到宗師再次轉過了身，一下子全都提起了神。

甚至連皇家包廂內的皇帝陛下和皇后娘娘都跟著站了起來。

下一刻，當熟悉的a短旋律響起時，宗師再次做了一個鼓掌的動作，這一下，包括皇家包廂內的華皇陛下、皇后娘娘、皇太子、公主在內的幾乎所有人，都跟著旋律的節奏鼓起了掌。

從華皇陛下到親王殿下到首相大人到內閣成員再到普通的觀眾，就連臺下第一排最中央坐著的老媽，都鼓起了掌。

只是，這個掌聲或許是因為觀眾們太興奮而顯得有點太大聲了，所以宗師立刻做了一個雙手下壓的動作，緊接著又做了一個“噓”的動作。

這種極為親民的動作，頓時就讓臺下所有的觀眾都笑了起來。但也正是這