以多視角，就像《孔雀》，每個人不同的眼睛，記錄同樣的年代同樣的事件，感受並不相同；寫作也可以多作者，古有高鄂續曹雪芹，今有倪匡給出差的金庸補《天龍八部》，傳說大名鼎鼎的《水滸》也是施耐庵與弟子羅貫中合寫。

超越這些前輩的變換，我們的《妖精女兒》可以嗎？

一種是把不同的角色分配到不同的作者頭上，各自操刀自撰。因為不用模仿他人筆法，只要主線不亂，大家很容易配合流暢，只可惜有相同功力，且有興趣與耐心共續一文者，古今並不多見。《石頭記》、《水滸》、《天龍八部》皆為第三方視角，作者不必親自入戲，續寫起來易於上手，卻也少了幾分變換之樂。

另一種需要作者自己狠下心，來一個精神分裂，人格興趣一剖為二，自己變換著性子兼寫各方語氣。由於描寫敘述隨角色的視點變化，而情節與筆法皆須變化，稍有不慎便易漏馬腳。故操持此種寫法的作者，需要上乘的功底、上上乘的興致，更需要至尊無上的分裂本性，方可手到擒來，不露痕跡。

傳說中還有一種多人配合，堪稱“變態級”。那就是不同的作者順著篇幅隨性續寫，而每個人選擇的人稱視角、線索、文體、風格都由當時的情況臨陣捉刀。由於變換太勤太猛，寫著寫著，難免不發生你中有我、我中有你、你我難分的混沌境地，最後每個作者都呈現間歇性精神分裂的後遺狀態，並由此產生紛繁複雜的糾纏瓜葛。

而可愛的《妖精女兒》，你、我、她、潤兒和Papa、每個讀者，正在越過前人所記載的寫作方式，輕煙互繞，疊泉而下，間次流出。

五十九　我一無所能，隨著她一步步的靠近，搖曳的火光，和澎湃的音樂使我感到一陣陣戰慄，我的心中一片空白，暈厥過去

2005…08…25　00：47

（8月24日潤兒）

夜幕很快降臨，整個部落像被抽了真空的容器，緊緊地堵了塞子，空空的，連空氣都沒有，難以呼吸，只有流淚。濃重的玉米粥味道飄然而至，族裡人特別殺了一隻羊作為慶賀，引來孩子們的陣陣歡呼。阿沃伊嘗試用各種方法喚醒我因失落而空洞的眼神。無奈我的心，因豐盛的愛情曾劇烈跳動過的心，早已脫離人間，在天堂中流離失所。細數狼狽，我知道我在支付夢想的同時，得到更多的是對任性的愧疚。我曾經於顛簸的思想中嘗試努力，卻得不到任何靈魂的救贖。所有的聲音都在告訴我，我是真的離Papa越來越遠。我終於明白，我要的永恆只是消失後的空白，而我的愛一直留在他身邊，而我又是如何的，再不能回頭找到它。

阿沃伊壓抑了內心的驚濤駭浪強，擠出平靜神態，垂下頭，坐在我身邊。我漠視和無視地對峙著他的悲哀與無奈，挑戰他無能為力的心情。就在伸手可及的地方，無聲地宣揚著這伸手間的距離是一生都不能逾越的障礙。過了一會，他走出去，又迅速跑回，手裡已多了些用彈殼粘制的飛機、坦克。也許他認為，這些可以代表工業時代和現代文明的東西，可以使我有片刻的歡愉。

不過這確實讓我想到了我的童年。那是一次隨同父親去蒲隆地鄉下的路上，在破舊的捷運車上，中途上來一個大男孩，手中也是抱著一個彈殼做的坦克，吸引了人們豔羨的目光。我現在仍然記得當時的情景，我拉著父親的手不停地晃，父親無奈之下問他討買。那個男孩走過來婉轉地拒絕，神氣溢於言表。告訴我下次會送一個一模一樣的給我。小時候並不懂這是應承之詞，再看一眼那個心愛的坦克，寄希望於下一次，似乎得到它已經是理所當然的事情，心中也是一陣欣喜，只是很快就忘記了。直到現在，又碰觸到相仿的記憶。看著坦克在他的手中翻轉著製作的繁雜，童年的往事讓我重新點燃了信心。我突然很想回家，我想我不應就此放棄。抬起