”

孟子濤對董吉昌的藏品確實有些感興趣，開了幾句玩笑後，他便跟著董吉昌出發了。

董吉昌專門為他的收藏打造了的藏室，地方離此地不遠，是一幢小型別墅，還專門安排了安保人員，並且設定了世界先進的安保系統。

他領著孟子濤二人進入別墅，別墅的空間已經被他重新請人設計了，看起來就像是一家小型博物館的格局，牆上掛滿了各種畫作，當然，都是油畫，但水平看起來還是挺不錯的，除了抽象派，孟子濤難以接受外，像巴洛克、洛克克、古典主義、現實主義的作品，他還是能夠接受的。

只是令孟子濤有些奇怪，這些作品的作者，很少是名家，他也向董吉昌問了這個問題。

董吉昌沒有直接回答，笑著說道：“你知道畫油畫的畫家，在沒有出名之前，是怎麼生活的嗎？”

孟子濤搖了搖頭表示不清楚。

董吉昌說道：“一般來說，分為幾種情況，一是用別的職業養畫。比如先做生意賺錢，差不多瞭然後堅持畫了更多年，在錢用完的時候，終於混出名氣，賣畫了。還有的當老師，有的擺地攤，有的白領也堅持畫畫，總的來說能夠闖出名氣的是很少部分。”

“第二就是以畫養畫。以畫養畫的人更多了，有畫行畫掙錢，然後有錢再畫原創。但弊病是行畫毀眼毀手，時間長了風格就很難突破。一般這樣的畫家的作品，我是很少收購的，我說的是他們畫的原創作品，因為我覺得缺乏靈氣。”

“第三就是熬著。很多畫家都在熬著，也是令人欽佩的。堅持著畫畫的人為在藝術有著自己的一席之地而苦苦追求，潦倒者有之，被房東趕出者有之，到處混飯者有之，自殺者有之。混出名堂的同樣也很少見。”

第九百一十九章　奇怪的畫（下）

董吉昌接著說道：“還有最後一種情況便是被人養著，比如父母，老婆，或者畫廊代理，爭取以後混出來回報，我就簽了兩位還沒有出名，但水平不錯，挺有潛力的畫家。不過這種人畢竟少，總的來說，能夠出名的畢竟是少數，和整體學畫的人數相比，完全是鳳毛麟角。”

“而我這裡的畫作，基本都是不知名的小畫家的作品，當然，他們的水平還是挺高的，我認為都是潛力股，等他們出名之後，這些畫作的價錢就能水漲船高，而我也能因此賺一筆。”

孟子濤問道：“這些畫都是你提前買下來的？”

“有的是，有的不是。”

董吉昌笑著說道：“像我們這行要賺錢，一般要幾種方式，一是收購之後，低進高出；二是代賣，賺差價，也就是。提取百分比，和分成差不多，像這些不知名作者的作品，如果收購，價錢會很低，有些作者不樂意，我會選擇代賣。”

“但作品放在我這裡，也是要收取保管費的，有些畫家堅持不到自己出名就想要放棄原先的決定，對這樣的畫家，我們也有評定，如果還有潛力會支援一二，如果沒有，畫不要，保管費也還是要出的，有些人拿不出這筆費用，就會拿各種各樣的東西來抵債。當然，這只是一種情況。”

聽到這裡，孟子濤算是明白，董吉昌拿給經常拿給許有昊鑑定的那些書畫作品是怎麼來的了。

董吉昌接著說道：“如果外人知道，估計會說我是奸商，不過，我們這行的也苦啊，比如一些藝術家的作品，分成比例很高，畫廊通常將作品銷售份額一半給藝術家。然而，考慮到畫廊運營時常需涵蓋營銷、製作、裝運和保險費用等等，這些其實應占銷售份額的約70％。如果我們這行不靠別的賺點，那還不得餓死？”

孟子濤有些驚訝：“也就是說，賣名家的畫作，你是虧的？”

董吉昌說：“那到也不一定，比如利用國內外消費水平的差異，低價買國內畫