個青春寫作組合：“花衣裳”，這個組合是非常成功的，三年的時間你們已出版了十二套書，並在少男少女中培養了一大批“花衣裳”的鐵桿讀者。那麼，“花衣裳”對你個人的創作產生了什麼樣的影響？

饒：花衣裳組合是我和我的兩個寫作夥伴美美、辮子一起創辦的，三年多來我們一直很努力。經營之道很簡單，就是用心和努力。組合對我們三人而言應該都只有利。它像是給我們插上了一雙翅膀，讓我們飛得更高更遠，同時也讓更多的人關注到我們。但是有一點要說明的是，我們的寫作始終是很個體的，不會因為組合而對自己的寫作風格有任何的改變。組合只是一種形式，對我們的文字沒有任何影響，相反，它能讓我們取長補短，看到彼此的不足。

彭：有媒體說，2004年是你的鴻運年，你自己的感覺呢？今年是你創作的高峰嗎？

饒：應該不會是（笑）。

其實這也是我對自己的一個期望。

我是從今年開始才更多地感受到寫長篇小說的樂趣所在。我認為一個作家寫作的黃金期應該是在三十到四十歲之間，我覺得我還可以做得更好。並且我對自己今後的寫作充滿了期待，我和我的讀者一起期待著更多的奇蹟發生。希望我可以做得更好。

彭：你的心態一直停留在十七歲。“我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群裡找到一個和我相似的面孔，她有和我相似的命運。我可以在她的身上看到自己生命的參照，何去何從，不再那麼倉皇。”《小妖的金色城堡》中妖精七七的這段心聲，也是很多十七歲女孩的心靈寫照。能談談為什麼你如此關注“孤單寂寞的十七歲”嗎？

饒：可能是因為我自己的十七歲吧，我在那個時候是個挺寂寞的女孩子，表面嘰嘰喳喳內心孤孤單單，我總覺得沒有人能懂我。在我十七歲的時候我渴望兩樣東西，一是在書架上找到自己想要的一本書，二是找到一個可以邊走邊談的朋友。那個時候的我沒有實現這個願望，所以我希望今天的我能夠給十七歲的“她們”這兩樣東西，希望我寫的書是她們要找的那本，希望我就是那個她們可以邊走邊談的好朋友。

彭：這種寫作存在的另一種“危險”是，用自己的青春經驗、青春記憶，來理解現在孩子的苦與痛，會不會不被認可？因為每一代都會有每一代不同的具體情形。能談談你是怎麼做的嗎？

饒：我從自己的十七歲寫到別人的十七歲，在這其中，我覺得最驕傲的是我能夠理解當下孩子的心態，我用我的心去跟隨他們，而且是真正地去懂得和了解他們。我跟他們的接觸非常多，平時我用網路和她們溝通，也會去學校跟他們見面。暑假剛一開始，就有全國各地的孩子住到我家裡來，跟我親密接觸，促膝談心。我覺得我是懂他們的，他們的愛、恨，心裡的雜亂和美好，我都深深懂得，這讓我的寫作變得更加的有意義，也讓我自己更快樂。

全書完