人研究。爭議也就沒有了。

好就是好。雖然現在的第的只是一批碎瓷，但透過這批碎瓷，李成和就能看出當時的燒製工藝，一點都不比清宮御窯的產品差。

這也讓李成和十分慶幸。慶幸自己頂住了壓力。把這批瓷器爭取到手。

雖然修復瓷器魔都市博物館也給了一部分費用。但那點費用，最多也只夠人工開銷的，其他費用。得他們古瓷齋白搭。

就算這樣，很多研究所和個人機構，都想搶到這批碎瓷，都想透過這批碎瓷，提高自己對民國瓷器的認識，如果能夠學到點什麼，提高一下自己人的制瓷工藝，那就更好了。

李成和能夠搶到一批碎瓷，一個方面是碎瓷不少，另一個方面則是他的手藝，能夠完整修復瓷器，可不是誰都能做到的。

最起碼，除了魔都市博物館有這種技術，在魔都也就是他古瓷齋的手藝最好了。

這批瓷器每一片都做了登記，並且拍照編號，以免出現丟失現象，雖然限制很多，但李成和還真是不後悔弄來這個麻煩，透過這些日子，他手下的很多學徒，都學到了很多東西。

不說別的，現在遇到了民國瓷，他店裡的所有人，都可以完全獨立鑑定，看了這麼多真品，如果還不能獨立完成鑑定，那也太廢物了。

這批瓷器的品種比李成和能想到的更加豐富，只是他現在翻找出來的一些底款，就足以讓他把為了這批碎瓷付出的代價，全都拋之腦後了。

這裡有“居仁堂”、“居仁堂制”、“靜遠堂制”、“延慶樓制”，甚至還有一些“觶齋”、“觶齋主人”、“郭世五”、“陶務監督郭葆昌謹制”等底款的瓷器碎片。

“居仁堂”和“居仁堂制”這兩個底款不用說，肯定是為袁世凱燒製的，其他的“靜遠堂制”、“延慶樓制”是給徐世昌和曹錕燒製的。

而“觶齋”、“觶齋主人”、“郭世五”、“陶務監督郭葆昌謹制”是郭葆昌自己燒製的私款瓷。

可以說，這一批瓷器，完全包攬了郭葆昌燒製是多有瓷器種類，這樣的情況是很少見的。

但這次的發現，卻更讓人心痛氣惱，發現了那麼多精品，居然全都是碎瓷。

這麼一批沒有年款的御窯，居然破碎的這麼厲害，雖然只是粗略的估算了一下，這批精品瓷最少在上千件。

有人傳說，郭葆昌只給袁世凱燒製了不到六千件的瓷器，如果這裡就毀了一千件，這可就是六分之一沒有了，這怎麼不讓李成和心痛。

雖然現在有很多人不認可袁世凱的這批偽官窯，但這批瓷器的燒製工藝，卻絕對要比滿清時期的御窯還要精湛。

袁世凱雖然只做了八十三天的短命皇帝，卻留下了一批民國瓷器史上，品質最高的仿古瓷。

1916年初，袁世凱委派庶務司長郭葆昌（字世五）赴江西監燒洪憲御瓷。

為了這批瓷器，他花費了140萬大洋，摺合白銀約為一百萬兩。

有人說這批瓷器約有四萬件，也有記載稱只有六千件，不論四萬件還是六千件，分攤到每件瓷器上的成本都是非常高昂的。

據清史檔案記載，乾隆時期，景德鎮御窯每年要上交瓷器四到五萬件，而朝廷一年撥付的費用才三萬兩白銀。

洪憲瓷如此不計工本，當然極為精美，從這個意義上說，它也可以算是民國的官窯瓷器，甚至很多人認為其工藝比乾康盛世時還要精湛，就不用說後來國力日下的晚清了，可以說這批瓷器應該是歷代以來，集瓷器巔峰工藝之大成者。

郭葆昌赴江西后，最先為袁世凱督燒　“居仁堂”款的瓷器，同時，他還為北洋軍閥徐世昌（署“靜遠堂制”款）和曹錕（署“延慶樓制”款）各燒製了一批瓷器。

主要有陳