，柔勁而富有韌性，絕無方折造作之感，完全體現了‘文人畫’家所追求的‘柔美’、‘恬靜’的美學觀，但在這幅畫上，我並沒有這方面的感受。而且和趙孟的用筆也有不少的差別。”

說到這，孟子濤心裡不禁想，也只和董吉昌這樣對趙孟的繪畫風格一點都不瞭解的人，才會覺得這是一幅真跡，稍微有過研究，就知道這幅畫的作品肯定不是趙孟。

董吉昌皺著眉頭說道：“可是我去做過鑑定啊，結果確實是宋元時期的作品啊！”

孟子濤說：“這確實是一幅宋畫，雖然經歷了歲月的沈澱略有殘損，但依然能看出繪畫材料絹地的細密，每兩根經緯絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，是宋絹的特徵。而且本幅《紈扇仕女圖》也確實是一幅具有宋代典型樣式的作品。”

“這……”董吉昌也有些難以接受，這可是“趙孟”的作品，如果就這麼“沒了”，他得有多大的損失啊！

但想到孟子濤的眼力，他心裡又微微一沉，問道：“老弟，你能不能判斷出作者是誰。”

“這還真不好說。”

孟子濤組織了一下言語，這才開口道：“本幅人物畫風沈穩工緻，線條取唐人高古遊絲描，法度嚴謹，人物形象面型上，與唐代‘曲眉豐頰’的形象也已有明顯區別，面型雖也比較圓潤，但已經偏長圓。”

“畫中仕女除了面型偏長圓，柳眉櫻髻。宋代比較流行的是以長眉為主（如遠山眉），面部施白粉，也吸收了張萱、周創造的“唐妝”仕女造型特色。這正是宋代仕女畫的形象特徵：遠山眉、細柳腰。”

“另外，畫中仕女上身穿的正是衫子、背子和輕紗大衣，下穿襠褲。此形象會讓人聯想到宋代女詩人李清照的特徵：‘紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳……’。說的正是宋代仕女人物著裝的特點。”

“綜合以上特徵，本幅《紈扇仕女圖》，人物特徵上一變唐代的雍容大度，而為宋代的陰柔婉約，豐滿壯碩也代之以孱弱纖細的清癯之美。繪畫技法上，延吸收了吳道子、張萱、周等人仕女造型的特色，服飾和妝飾上，具備宋代仕女人物的標準特徵……”

孟子濤對這幅畫作了一番詳細的點評，接著說道：“總體而言，這幅畫筆墨精緻，色彩豔麗，形象準確，神情生動逼真，我認為很可能是宋代陳居中的作品。”

董吉昌問道：“陳居中是誰？”

孟子濤介紹說：“陳居中是南宋畫家，在書畫史上介紹的不多，他的生卒年不詳，寧宗嘉泰時為畫院待詔。專工人物和馬，也擅寫放牧、出獵等景。注重寫實，觀察精微，風格‘俊俏明媚’，富於生趣，人們對他的作品評價很高，是宋代時期有名的人物畫畫家之一。關鍵他流傳下來的作品不多，大部分都藏在世界各大博物館中，沒有過真跡的拍賣記錄。”

董吉昌對陳居中是誰其實並不是太關心，他關心的是這幅畫能值多少錢，因此聽到最後，他的眼睛也亮了起來：“那是不是說這幅國的價值很高？”

“如果確實是陳居中的真跡，價值當然高了。”孟子濤指著畫卷說：“我建議你對裱裝重新處理一下，說不定能夠得到一些線索。至於具體的價值，到那會再說吧。”

事實上，他一開始就看出這幅畫的裝裱有刻意掩飾的地方，應該就是為了遮掩真跡的證據。

董吉昌連聲說好，先前他其實也察覺到裝裱有些問題，只是沒往深裡想，現在聽了孟子濤的一番分析，哪還有不明白的道理。

“老弟高見卓識，佩服！”董吉昌笑道。

“可說這麼說，在油畫鑑賞方面，我就不及你的萬分之一了。”孟子濤謙虛了一下。

“你這麼說就太誇張了。”

董吉昌笑著搖了搖頭，接著說道：“老弟，剩下的這