等待上菜的時候，支雄便迫不及待地問起了所謂的“古法”，“唐先生，我倒是聽說過明**做鏽，不過早已失傳，這到底是怎麼回事兒？”

明**，也叫**，是一種橄欖科樹木的凝固樹脂。為什麼叫**，是因為滴下來成乳~頭狀，所以有了這個名字，它也是一種薰香原料。

“老爺子，既然坐下來了，咱們就是朋友，別這麼客氣了。”唐易道，“我就直說吧，這青銅鼎，是宋仿商周，其實還是很有價值的。明**做鏽，宋代明代都有，不過這個翻砂法出了銅胚之後，做紋飾的刀法，能看出來是宋人的手法。”

接著，唐易就詳細說了說。

青銅器愛好者，都知道失蠟法。失蠟法之前有過介紹，做出來的東西更為精細，但工藝也更為繁複，成本也高。這翻砂法，因為模型的原料是砂子和粘合劑，所以更為簡單易行，成本很低，但是出來的東西卻相對粗糙。

這件青銅鼎，是用翻砂法做的。為什麼相對粗糙還要用？對於大路貨來說，當然是因為簡單便宜！

但是，對於高手來說，對於一些頂級高仿來說，還有一個很重要的原因，就是失蠟法仿古，因為精細，出了問題反而不利於修改。模裡出胚的過程，是看不到的，萬一這個過程有差池，這個相對精細的銅胚想要再改，牽一髮而動全身。要麼，就得重做。成本高，再重做，那肯定虧得厲害。

第1268章　邀請加盟

失蠟法的弊端只是一個方面。在一些古法中，箇中高手更願意用翻砂法出銅胚，還因為這相當於是個毛胚，本來就得再全面加工。採用精湛的打磨技術和刀工，還有高明的做鏽做舊技術來完成和真品完全一致的效果。

這裡面，就有個施展空間的問題，高手總是有幾分“怪癖”的。

出型，打磨，刻出紋飾甚至是殘缺之後，接下來的，自然就是做鏽做舊了。

古法做鏽做舊，自然和現在的化學手法不一樣，更為自然，而且也要細膩得多，所以迷惑性自然比現代仿品要高得多。

只要方向正確，功夫是沒有白費的。

首先，是做“腳色”。就是一層底色。現在很多新仿，銅鏽和古斑浮於表面，沒有“根”，這個“腳色”就是為了解決這個問題。

據說是用新汲的井水調泥礬浸泡器物，得泡十天八天的再拿出來，然後用炭火烘烤。烤了再浸，如此三遍。

等乾透之後，用滷砂、膽礬、寒水石、硼砂等藥物磨成粉，用鹽水浸泡，然後用毛筆蘸著刷，過兩天再洗掉，幹了再刷一遍。根據效果決定刷的遍數。

這道工序，是為了調製色彩，古銅器的顏色和新銅器當然不一樣。這個過程要仔細觀察，隨時調整，以便色彩更真，更自然。

調好顏色之後，就要進土坑了！

挖坑，燒熱，把醋潑進坑裡，把器物放進去，用醋糟蓋上，埋好。過幾天取出來。這是為了形成古銅器上的斑駁的年份感。

而後，就是做鏽了，不同顏色的鏽，有不同的辦法，但基本都要用到明**。

明**有股子生澀的味道，為了去除這股子味道，講究的會用咀嚼的辦法來解決。然後用白蠟和明**調和，抹在銅器表面，再修飾加固。

如果想要深一點兒的偏青的鏽色，就加入青料，如果要鮮亮一點兒，綠一些，就加入綠料。要想做紅鏽，就加入硃砂。想做水銀鏽，就用水銀砂錫，工藝也更復雜一點兒。

這樣做成之後，有個問題，雖然明**粘性很強，但時間久了，“鏽”還是容易脫落，就再埋在滷鹼地裡埋上一年半載，進一步固化，也會更有“韻味”。

唐易只是根據看過的資料，簡單介紹了一下，因為古法太繁瑣了。大體算一下，作偽