文章的小說家，但廢名君那樣簡煉的卻很不多

見。在《桃園》中隨便舉一個例，如三十六頁上雲：

鐵裡渣在學園公寓門口買花生吃。

程厚坤回家。

達材想了一想，去送厚坤?‐‐已經走到了門口。

達材如入五里霧中，手足無所措，‐‐當然只有望著厚坤喊。

這是很特別的，簡潔而有力的寫法，雖然有時候會被人說是晦澀。這種文體

於小說描寫是否唯一適宜我也不能說，但在我的喜含蓄的古典趣味(又是趣

味!)上覺得這是一種很有意味的文章。其次，廢名君的小說裡的人物也是

頗可愛的。這裡邊常出現的是老人，少女與小孩。這些人與其說是本然的，

無寧說是當然的人物;這不是著者所見聞的實人世的，而是所夢想的幻景的

寫像，特別是長篇《無題》中的小兒女，似乎尤其是著者所心愛，那樣慈愛

地寫出來，仍然充滿人情，卻幾乎有點神光了。年青的時候讀日本鈴木三重

吉的《千代紙》中幾篇小說，我看見所寫的幻想的少女，也曾感到彷彿的愛

好。在《桃園》裡有些小說較為特殊，與著者平常的作品有點不同，但是，

就是在這裡，例如張先生與秦達材，他們即使不討人家的喜歡，也總不招人

家的反感，無論言行怎麼滑稽，他們的身邊總圍繞著悲哀的空氣。廢名君小

說中的人物，不論老的少的，村的俏的，都在這一種空氣中行動，好像是在

黃昏天氣，這時候朦朧暮色之中一切生物無生物都消失在裡面，都覺得互相

親近，互相和解。在這一點上廢名君的隱逸性似乎是很佔了勢力。

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