輸光家產，被抓壯丁，回來後母親死了，這是第一層悲觀。

妻子並未離他而去，還有了兩個孩子，這讓福貴繼續樂觀起來，以為好日子就要開始了，然而，接下來孩子和妻子接連死了，這是第二層悲觀。

孩子雖然死了，但有了外孫，福貴又看到了希望，沒想到後來外孫也死了。

這是更深層的悲觀，在這之後，孑然一身的福貴無悲無喜，只想著活下去就好。

從樂觀到悲觀的反覆，每深入一層，這種樂觀和悲觀就加劇一分。

想要把這一層層的生活狀態層次分明的表演出來，非常的不容易，要讓觀眾看到每一層的樂觀和悲觀都不相同。

這不是單純的歡樂和悲傷，而是要把人物每一次的笑和哭都要演出不一樣的意境來。

相比較而言，福貴最後的狀態最難演繹，那種無悲無喜，大徹大悟，或者說是混沌的生活狀態，或許才是生活的真諦。

“尤子，你要是把這個角色演好了，以後就能把‘喜劇演員’前面倆字去掉，你就是個演員了。”馮曉剛如此說道。

葛尤知道機會難得，不僅是參加這種大製作的機會，還是一次突破自我的機會。

只要能把這個人物琢磨透了，演出彩了，他就能在華國演員中佔有一席之地。

在這個年代，演藝圈的演員對老一輩的表演藝術家都很敬仰，也想成為藝術家，就算是姜聞這種華國一線男演員，還不敢自稱為藝術家。

這時候的藝術家還是個含金量十足的頭銜。

葛尤也想著朝藝術家裡頭混，這次參加《活著》的演出就是走進“藝術家”的第一步。

林子軒不懂表演，只能幫著葛尤做人物分析，只是小說和電影不一樣。

他和張億謀見過面，聊過劇本。

張億謀為了片子能順利的透過審查，以及觀眾能夠接受，對小說做了大量的改編，並不會把福貴身邊的親人都意外死掉，而是留下了福貴的妻子和外孫等人。

這相當於給福貴留下了希望，消弱了小說原本的悲劇色彩。

在林子軒看來，現在的電影劇本和小說已經是兩個東西了，張億謀只是採用了這個故事的架構，加入了諷刺和荒誕的元素，變成了一個他自己的東西。

林子軒不好評價兩者的好壞，只能說適合的就是最好的。

小說和電影是兩種不同的載體，以後或許還會改編成電視劇或者舞臺劇，故事情節都會有出入，只要能獲得觀眾的認可就是好作品。

葛尤認真的記下林子軒的人物分析，他會吸收各方的意見，和自身的表演相融合。

和葛尤聊完，林子軒還要安排妹妹的事情。

既然林曉玲要報考京城電影學院的導演系，那就不能正常的復讀了，而是要以自學為主，同時多看電影方面的書籍和一些國外的經典電影。

林子軒這次從美國帶回來不少電影書籍和錄影帶，都是給妹妹準備的。

此外，電影學院對導演更為注重動手實踐和獨立思考的能力。

他會把林曉玲安排進劇組，先從最普通的劇務做起，熟悉這個行業，如果有什麼想法，還可以嘗試拍攝一些東西。

只有這樣，才有可能考上導演系。

曉玲同學經過兩個月悠閒的假期，痛並快樂的日子就要來了。（未完待續。）

第一百三十五章　金鶯

在幾天的忙碌後，林子軒統計出了拍攝《京城人在紐約》的總花費，略微超出了150萬美金，不過還在可控的範圍內。

五家廣告投資商的貼片廣告費用足夠還清華國銀行的貸款。

胃藥企業的石總贊助的是50萬美金，也就是說還能剩下十幾萬美金的結