很多重要的知識分子、學生和教授，都離開魔都去重慶和昆明瞭，但也有一些人留下來。

這些留下來的人，不外乎有三種選擇，要麼隱退，要麼抗爭，要麼投靠日本人。

隱退，就是不做原來的工作，不寫作，不唱曲。

比如說，比如戲曲家梅蘭芳，他一個唱旦角的人，一度留起了鬍子，好幾年沒唱戲！

選擇抗爭的人很多，孤島時期的文學、戲劇高揚愛國主義和民族氣節的大旗，一批作家投身於火熱的抗日救亡活動中，面對異族入侵、山河破碎，更是同仇敵愾、激情迸發，以筆抗爭。如於伶、巴金、阿英、柯靈、吳祖光、唐弢、巴人等創作了一大批文學作品。

魔都劇團，演出新劇層出不窮。如於伶的《夜魔都》、《長夜行》、《花濺淚》及《大明英烈傳》，阿英的《碧血花》（南明遺恨）、《南國英雄》，郭沫若的《虎符》，曹禺的《日出》、《雷雨》、《北京人》，根據魯迅小說改編的《阿q正傳》等，還有吳祖光的《文天祥》……

京劇舞臺上也演出不少傳統劇目和新編劇作，產生了相當大的社會影響。如《史可法》、《文天祥》、《明末遺恨》、《四進士》、《亡蜀鑒》、《洪承疇》、《桃花扇》等。

那些附逆合作的文人，比如說周作人，周福海……

當時在南京的汪偽政府提出「大東亞文藝復興」，有點像清先生的「新生活運動」，一方面強調中國儒家思想的孝、忠，另一方面又講學日本，要建立現代化。日本當時的作家大川周明說，中國知識分子是世界公民，他們拋棄瞭解放亞洲的義務，很多作家放棄了寫作，而寫作的則是一群文丐。

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