有良望著老者，見其身材矮小，頭大如鬥，額頭隆起紅光滿面，待著一副金絲邊眼鏡，一雙睿智的小眼睛躲在鏡片後面，目光柔和坦然。

“先生，這就是我跟你說的，京城裡有名的民間鑑寶師憨叔，對古董字畫絕對是大拿，也是我的舅舅。”司機嘿嘿一樂。

“你好，我是憨叔，請問尊姓？”老頭一本正經的問道，完全沒有了方才的老頑童樣子。

“俺叫有良。”

“小三說你有貨？”憨叔道，原來計程車司機叫小三。

有良點點頭，從背囊裡抽出畫軸。

“跟我來。”憨叔領著他們進了西廂房，這間屋子原來是他的書房，四周牆壁書架上已經堆滿了各類書籍，有的還掉落在了地上。

“不好意思，還沒來得及收拾。”憨叔歉意的說道，用腳往邊上推了推。

在一張玻璃面工作臺上，憨叔小心翼翼的展開畫軸，隨即就是一愣，面色驟然嚴肅起來，隨即拿起放大鏡仔細的觀察。

“不錯，這幅《昌瑞山攬勝圖》確為郎世寧真跡，是件難得的寶貝。”憨叔自言自語道。

“何以見得？”有良多了個心眼兒，還是問清楚點好。

“咱先不看落款，單從畫中技法便可看出，郎世寧於康熙年間來到中國，是康雍乾三朝的宮廷畫師，他的西洋繪畫技法與中國傳統畫法有很大的不同。清代宮廷畫家都是遵照宋人郭熙定的原則作畫，“山水畫中，畫山盈丈，樹木盈尺，馬盈寸，人物盈十分之一寸’，平行線條就是要不折不扣的平行下去。而郎世寧卻認為，中國繪畫的遠近配合觀念徹底錯誤，而是要用幾何學的透視原理來處理空間問題。中國傳統技法畫中對物的視點不止一個而是幾個，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水和庭園表現不同的視點與角度。這幅《昌瑞山攬勝圖》運用了幾何透視原理處理遠近空間，你看畫中的人物，這位皇帝無疑就是乾隆，這位手持一卷圖紙的大臣我猜應該是樣式雷，他手指向遠方的山峰，那應該就是昌瑞山主峰，視點只有一個，清代的中國宮廷畫師都不會如此來處理空間格局的。”憨叔詳細的解釋說道。

“那如果是臨摹的呢？”有良仍舊提出疑問。

“你等等。”憨叔用放大鏡認真看著題跋，臉上露出疑惑不解的神色。

“怎麼了？舅舅。”小三趕緊詢問。

憨叔小聲的唸叨著畫上的題跋：“冥冥之中天註定，陰間難為陽世緣。弘歷今開盤古指，再續大清五百年。”

有良和小三默默的望著憨叔。

“不錯，此題跋正是乾隆御筆親題，這枚印章也斷然不假。”憨叔語氣肯定。

“如果是臨摹的呢？”有良堅持問道。

“讓我用紫外燈檢驗一下。”憨叔撳動桌下開關，一道淡紫色的燈光從玻璃檯面下反射上來。

驀地，憨叔面色驟然大變，脖子像被有無形的手掐住了似的，“咯嘍”兩下幾乎喘不過氣來。

“舅舅，你怎麼了？”小三急得扶住憨叔，拳頭一個勁兒的捶打他的後背。

“不……要緊，我不過是太震驚了。”憨叔緩緩說道。

“震驚？”有良疑惑不解。

“榮寶齋給你多少錢？”憨叔問。

“八千元。”

憨叔聞言立馬都要哭出聲來了：“這也忒黑了，這幅《昌瑞山攬勝圖》何止千萬啊，簡直就是無價之寶。”

“無價之寶？”有良不禁愕然。

“你們看，這不是一幅簡單的山水畫，而是暗藏著一份久已失傳的地下秘宮圖。”憨叔指著臺上的畫顫抖著聲音說道。

有良和小三的目光齊齊的盯在了那幅畫上。

在熒光的照射