兩三遍，不但是多年不見了的緣故，他亦實在自有其好處也。

譯者在卷首題句，藉以紀念他父母的金剛石結婚，蓋結婚在一八七五，

正是安徒生去世之年，到了一九整整的是六十年了。譯者又有小引雲：

回顧一百年的歲月，又記著安徒生所寫童話的數目，我們便要驚異，看這最初所出

的第一輯是多麼代表的作品，這詩人又多麼確實的一跳起來便踏定腳步。在一八年的

早春他寫信給印該曼道，&ldo;我動手寫一兩篇故事，講給兒童們聽的，我自己覺得很是成功。&rdo;

他所複述的故事都是那些兒時在芬島他自己所喜歡聽的，但是那四篇卻各有特別顯明的一

種風格。在《火絨箱》裡，那兵顯然是安徒生自己，正因為第一篇小說的目前的成功高興

得了不得，那文章的調子是輕快的莽撞的。在《大克勞斯與小克勞斯》那快活的民間喜劇

裡，他的素樸效能夠儘量的發現，但其效力總是健全而興奮的。這兩篇故事裡金錢的確是

重要的主眼，而這也正是金錢為那時貧窮的安徒生所最需要的東西。或者那時候他所要的

還該加上一個公主罷。於是有那篇《豌豆上的公主》，這裡有他特別的一股諷刺味，這就

使得那篇小故事成為一種感受性的試驗品。末了有《小伊達的花》，一篇夢幻故事，象故

事裡的花那麼溫和柔脆，在這裡又顯示出別一樣的安徒生來，帶著路易加樂爾

(lewiscarroll)的希微的預兆，‐‐伊達帖藹勒即是他的阿麗思列特耳。《小伊達》中

滿是私密的事情，很令我們想起那時代的丹麥京城是多麼的偏鄙，這故事雖是一部分來自

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>