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葉廣芩　女，北京人，滿族；祖姓葉赫那拉。1968年赴陝西。做過醫院護士和報社編輯、記者。主要作品有長篇小說《注意熊出沒》《乾清門內》，中篇小說《風》《黃連厚朴》以及電影《紅燈停綠燈行》、電視連續劇《家族》等。其作品在全國多次獲獎，曾被評為西安市優秀女作家，並獲陝西省文聯“德藝雙馨”稱號和國務院授予的“有突出貢獻專家”稱號。現系西安市作協副主席、西安市文聯副主席、西安市政協委員。

《三擊掌》，京劇傳統劇目，又名《紅鬃烈馬》。說的是唐朝丞相王允的三女兒王寶釧因婚事與父反目，被父親剝去衣衫，趕出家門，父女三擊掌，誓不相見。

——《京劇大觀》

（一）

我父親有將兒子脫光了衣裳趕出家門的習慣，小時候我曾親眼見過父親將家裡的老七叫到南屋，也不訓斥，只一味地讓脫衣服。隔著窗戶，我聽見父親壓低著聲音憤怒地命令老七，你脫！你給我脫！

老三說老七犯了大錯，原來老七偷偷給柳四咪往南京寫過幾封很纏綿的信，柳四咪是誰？柳四咪是我的大嫂，那些信被我大哥翻出來送到了父親手裡，小叔子迷戀嫂子，太荒腔走板，難怪我父親生氣。

誰都不敢進去勸，依著父親的脾氣，勸解者的下場不會比肇事者好到哪兒去。遇到這樣的事情，我的母親是從來不往裡攙和的，對兒子們的“遭難”，她採取的是置若罔聞、不予理會的態度。很大原因是這些兒子都不是她親生，我的大哥和她同歲，就是下邊的幾個年齡也比她小不了多少，兒子們叫她“娘”，是礙於父親的情面，客氣多於親情，母親知道自己在家中的角色，在分寸上拿捏得很準確。父親極少在家裡出現，他的大部分時間都在外頭遊歷，嚴格說怹老人家實在不是一個負責任的父親，他的兒女們大多在他無為而治的狀態下成長起來，他的教子方針卻又是無為而無不為，一旦他因為哪件事生了氣，動了真格兒的，那結果是百分之百的不妙，對兒子們來說就十分的悲慘。

父親從來不對女兒們發脾氣，他把對女兒們的教育交給了母親。母親的教育方針是“鎖”，說是鎖，也不是誰都鎖，我們家只有兩個女孩被母親鎖過，一個是我三姐，再一個就是我。三姐曾經被母親在後院的小屋裡鎖過一個月，吃喝全由窗戶往裡遞，據說連放風的時間也沒有，比囚徒還慘……我沒有三姐那樣的“榮幸”，因為淘，動輒也會被鎖進去，因了我的機動靈活，能伸能縮，三兩個時辰也就放出來了。

我還記得，那天老七是光溜溜地從南屋出來的，父親對老七“教育”得十分徹底，連褲衩也扒得精光，絕對的一絲不掛。時已立冬，老七光著屁眼子在院裡站著，三十歲的老七這時候已經談不上有一點兒尊嚴了，他簌簌抖著，低著頭面朝著影壁，揹負著從各屋窗簾後投出的驚異、憐憫和幸災樂禍的目光。父親不依不饒地還將他往大街上趕，老七無言地抗拒著，他知道，走出家門將是光天化日之下的現眼，將是把臉丟到大街上的無可挽回，不惟是老七，老大、老二、老三們都是如此，大門內北牆的影壁是他們所能承受的羞辱底線，再不能朝前走了。父親也不糊塗，把兒子趕到影壁處也就適可而止，不再硬逼，過與不及皆罪也，掌握火候是十分重要的。

母親一下沒攏住，我從屋裡躥出來，來到光屁股的老七旁邊，老七立刻用雙手將他不便之處捂了。

我