以是任何一個面對絕境之下爆發出潛能的人。“麥克斯”的印記幾乎看不見，可以是布拉德，可以是雪莉，可以是韋德，自然也可以是蘭斯自己，與“借刀殺人”的聯絡就更加單薄了。

不過，蘭斯很好地掩飾了這個致命的錯誤，以表演的震撼力掩蓋了細節的缺失，讓在座的四名門外漢誤以為。他們進入了麥克斯的世界。尤其是韋德僵硬無味的表演，更是削弱了菲利克斯的壓迫感，成功“幫助”蘭斯一起掩蓋了表演的殘缺。

僥倖地度過了這個難關，卻不意味著剛才的表演是出色的。

表演這門藝術經過漫長的時間沉澱。時至今日主要分為兩個派別，方法派和表現派。

所謂的方法派，簡而言之就是將演員完完全全代入角色的現狀，根據角色的情況。代入自身對情況的理解，然後表現出角色的情感；所謂的表現派，則是在準確的時間、準確的情境。用準確的方法，表達出準確的情感，講述準確的劇情。

比如說羅伯特…德尼羅在“計程車司機”裡的演出，為了感受到計程車司機的真實生活，他在紐約真正地當了三個月計程車司機，真實地感受到了特拉維斯的那種迷茫和癲狂，這是典型的方法派代表，努力將自己融入角色之中，由角色來帶動表演，真實地融入到故事之中，真實而震撼，張揚而癲狂。

再比如說科林…費斯（colin…firth）在“單身男子”裡的演出，當他接到電話，聽聞自己的同性/愛人車禍身亡時，那種情緒的震撼猶如排山倒海，但卻偏偏壓抑到了極致以至於無法爆發出來，更加絕望的是，愛人的家人拒絕他出席葬禮，那種分崩離析卻不得不抑制的洶湧情感，在他的表演之下令人震撼，這就是典型的表現派。精準而深刻，細膩而契合。

其實，從字面上的意義來理解“表演”，就應該是表現派演技，這也是傳統理論對錶演的定義；而方法派演技更多是從個人的理解角度去詮釋表演。所以，表現派演技大部分都來自於學院派演員，尤其是英國演員；而方法派演技則有不少是非專業出身的演員，來自各個階層、各個文化、各個年齡。

整體而言，方法派的表演需要投入，乃至迷失，往往容易失去控制，不同的演員對於角色的不同理解也會衍生出不同的表演，一旦演員進入角色之後就很難掌控演出。所以，方法派的表演足夠真實，甚至會讓演員深陷在角色之中無法自拔，分辨不清現實和虛幻的區別，但卻不一定完全準確，可能會略顯誇張，或者會略顯不足，但其優勢十分明顯：真實而震撼，演員真正地與角色融為一體，以至於讓人無法區分，將劇情推向未知的高度。

但表現派則透過精準的控制，奉獻出最完美的表演，每個演員對於演技的領悟深刻層次不同，呈現出來的表演以及表演之後留下的韻味都截然不同，這是一個真正考驗基本功的表演，尤其是類似於京劇或者舞臺劇這樣的傳統表演藝術，同一個角色由不同演員、同一個演員在不同場次的演出，都可以品味出不同的韻味。但缺點也十分明顯，沒有十年功底難以打磨出來，而且表演卻略顯過於剋制，缺乏一些角色本身獨特的魅力。

“非專業出身、沒有歷史底蘊”的好萊塢近就十分推崇方法派，這一表演方式幾乎縱橫好萊塢半個世紀。但嚴格來說，兩種表演沒有優劣之分，有的導演青睞於方法派，但有的導演則非表現派不用，有的電影適合方法派演繹，有的作品則必須透過表現派來呈現。歸根結底，表演考驗的還是演員的能力——無論是基本功還是表現力。

蘭斯的表演經歷十分獨特，他出身學院派，師從英國皇家戲劇藝術學院，可以說是傳統表現派出身的演員。如果按照英國學院派演員的傳統，他�