的放映影片。當然，這個數字只是慣例，根據作品的不同，會有一些變動，比如說大製作電影九比一分紅持續時間就會相對來說長很多。

其中，所謂的“固定開支”，事實上這個數字也不是固定的，會根據院線內部播放銀幕的多少、播映廳的大小而發生改變，這也是第一選項和第二選項會互有高低的原因。

扣除數字的上下浮動之後，整體而言，院線方平均可以拿走電影票房的百分之四十。剩下百分之六十則由發行方和製片方瓜分，一般情況下，發行方的分紅比例在百分之十五到二十之間浮動，而製片方則拿剩下的百分之四十到百分之四十五。

其中，製片方的分紅還需要分成兩個部分，一份給製片公司自己，一份給包括導演、演員、編劇、製片人在內的劇組成員。正常情況下，製片公司留下百分之十五到百分之二十，其餘則由劇組獲得。

舉例說明，“上帝之城”拿到了一千萬美元的北美票房，那麼院線方會拿走四百萬，發行方會拿走一百五十萬，製片方拿走一百五十萬，劇組成員則瓜分剩下的三百萬。

如果是大型電影公司，發行和製片身兼一體，比如說派拉蒙影業，那麼他們就收穫三百萬美元；如果是獨立藝術電影，製片方和劇組成員不分彼此，又或者是劇組成員不具備分紅的資格，比如說“上帝之城”，那麼混沌影業就可以把四百五十萬收入囊中。

當然，這些百分比都只能說是大致水準，具體百分比還是會根據每個作品的不同情況而發生變化。特別是劇組成員的部分，採用湯姆－克魯斯這樣的大牌，分紅比例自然就會更高，如果再加上史蒂文－斯皮爾伯格這樣的大導演，那麼僅僅是劇組部分的分紅就可能高達百分之四十，乃至百分之五十，如此一來，其他三方的收入自然必須相對應得做出調整。

從這裡可以看得出來，製片公司是根本不賺錢的，因為他們的分紅還需要扣除宣傳費用、製作成本等等，不僅不賺錢，甚至還要貼錢。所以人們一般會說，一部電影想要依靠票房為製片公司賺錢，票房只要必須是製作成本的兩倍甚至三倍以上，這才是可能的。比如說“上帝之城”，成本三百萬，如果收穫七百萬的票房，那麼混沌影業就可以拿到三百一十五萬，扣除和宣傳費用之後，基本持平。

製片公司真正賺錢的部分，還是周邊收入，不過，這又是截然不同的一個系統了。

剛才哈維給“上帝之城”提出了一百五十萬加上百分之十五的分紅條件，在混沌影業至少可以拿百分之四十票房分紅的情況下，任何人都知道是一個虧本的買賣。其實也暗示了哈維的態度，他並不認為“上帝之城”可以贏得票房，這部電影應該是衝擊獎項的作品。

蘭斯必須承認，哈維的考量是正確的，因為從上一世的發展軌跡來看，“上帝之城”的票房確實不怎麼樣。可是，蘭斯從電影拍攝期間就已經開始策劃了，好不容易才製造了今天的局面，也許“上帝之城”無法成為又一部“臥虎藏龍”，但至少可以衝擊一千萬美元的票房成績。

他，不會想當然地相信命運。

090　一箭雙鵰

離開了哈維，蘭斯邁著穩健的步伐朝布拉德所在的方向走去，他們兩個人都知道，這場交鋒還遠遠沒有結束。比起米拉麥克斯來說，蘭斯更希望能夠和派拉蒙合作。

其實，從頒獎季的爭奪來說，韋恩斯坦兄弟如今獨步天下、無人能敵，“上帝之城”想要在奧斯卡有所作為，選擇米拉麥克斯才是正確的，犧牲一些短期的利益，換取長期的無限可能，顯然是明智的。

但蘭斯卻有自己的考量。

派拉蒙雖然學院公關方面一直不太給力，但作為一家成立超過六十五年的老牌頂級製片公司，派拉蒙的人脈優勢卻不可小覷。不僅“上帝之城