“娛樂週刊”在“後天”的首映式結束之後，進行了隨即抽樣採訪，他們一共採訪了一百二十三名觀眾，抽樣資料還是比較小的，但考慮到首映式的因素，還是具有一定參考價值。

在這份抽樣調查之中，六十四名觀眾表示“喜歡”這部電影，四十九名觀眾表示“不喜歡”，而剩餘的十名觀眾表示“還可以、還不錯、但沒有什麼驚喜”；另外還有一組有趣的資料，七十六名觀眾表示“值得一看，會推薦朋友來看”、二十五名觀眾表示“不會推薦朋友觀看”，剩餘二十一名觀眾則表示“如果喜歡視覺特效大片的話，值得一看，不過不要抱太多的期望”。

整體而言，可以看得出來，觀眾對於“後天”這部電影的評論兩極分化十分明顯，喜歡的十分喜歡，厭惡的十分排斥，中間值的觀點幾乎銷聲匿跡，這也是大部分商業電影的典型特性；但推薦電影的比例卻十分高，佔據了絕大多數，即使是中立派的觀點也對視覺特效給予了足夠的肯定，這與評論的立場分明表現出了不同的情況，著實耐人尋味。

伴隨著首映儀式的落幕，“後天”的首批媒體評論也火熱出爐，此時已經可以嗅到暑期檔的硝煙味道了。（未完待續。）

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211　批判盛宴

“精彩絕倫的視覺特效，緊湊有致的節奏控制，幽默風趣的臺詞對話，高/潮連連的情節設定……所有一切圍繞清晰明確的主線故事之上，快速推進，腎上腺素的爆發讓觀影過程變成了一種享受，僅僅只需要放鬆心情，投入這一場暑期盛宴！”

“綜藝”雜誌的專業影評人邁克爾…卡滕巴赫（michael…kaltenbach）給出了八十五分的巨大嘉獎，不僅是分數，還有評論，都可以看出他們對這部電影的讚賞。

整個好萊塢最權威的專業雜誌分為兩大山脈，“綜藝”和“好萊塢報道者”，這兩本雜誌的觀點不僅最為專業，同時也最集中地代表了業內人士的觀點。每一年在頒獎季之中，兩份雜誌的意見往往能夠代表潮流走向，他們對於圈內專業人士的影響力也是最為強大的。

當然，除了頒獎季，暑期檔之中人們也十分樂意參考這兩份雜誌的意見。這一次，“綜藝”就給出了肯定的認可。

在深度評論之中，“綜藝”雜誌表示，“蘭斯洛特…施特雷洛在‘上帝之城’之中展現出了他對鏡頭銜接和節奏控制的天賦與才華，這一次在‘後天’之中，他則展示了對大場面排程和情緒掌控的能力。

作為一部商業電影，‘後天’的發揮空間相對有限，施特雷洛果決地放棄了他所擅長的人文關懷挖掘，集中所有精力投入了節奏控制和全域性排程之上，為觀眾展現了一副世界末日的宏圖，將恐懼與驚慌之中的絕望透過畫面滲透出來，視覺特效與劇情地完美結合，真正地為溫室效應的危害敲響了警鐘。

與此同時，施特雷洛對於細節的挖掘和勾勒依舊可以感受到他的出色之處，在相對薄弱的劇情主線之下。對政/府的嘲諷、對少數族裔的關懷、對世界格局的暗示等等都在細節之中透露出來，幽默而睿智，這使得電影所營造的世界末日更加具有深度，也更加具有討論價值。

毋庸置疑地，‘後天’是一部成熟的、精彩的、令人歡愉的暑期作品。”

可以看得出來，邁克爾對“後天”的讚揚是全方位的，最後集中體現在了八十五分的評價之上，這對於一部爆米花商業電影來說，著實是十分難得的。不過，正如同觀眾對“後天”的評論兩極分化一樣。“後天”在影評人眼中自然也沒有能夠逃過譭譽參半的束縛，與“綜藝”針鋒相對的是，“好萊塢報道者”對電影則進行了嚴厲的批判。

“好萊塢報道者”的專業影評人