從一些流傳出來的傳說當中，這樣的中國伊萬里，絕對能夠換到一套大別墅，而在美國，一套大別墅的標準是多少？

最少也要十萬美元起，也就是差不多超過一百萬人民幣，當然，就這樣也不過是有價無市，就算有人想要購買，也買不到。

所以，韓孔雀在網上遇到的那個美國收藏著，才會抱著一件日本伊萬里，就說是中國伊萬里，他要換一套大別墅。

“如果按照物以稀為貴的原則來說，不是應該日本伊萬里的價格更貴嗎？畢竟日本伊萬里瓷器最後被中國瓷器擊垮了，數量應該更少才對。”木靈問的問題比較有深度。

韓孔雀輕笑道：“這種事情不能用簡單的數量來判定，其實這主要取決於藝術品的質量，還有市場，日本伊萬里的質量就不說了，肯定是不如中國伊萬里的，就說市場，其容量就太小。”

當然，市場容量是一方面，還有一個方面是制度，與熱火朝天的中國市場不同的是，日本瓷器市場近30多年來表現一直比較穩定。

以日本JAA公司拍賣為例，從20世紀70年代至90年代，日本瓷器的成交價位一般在幾萬日元，漲幅不大。

從90年代至今，日本經濟一直處於滯漲狀態，日本瓷器的拍賣也未出現大的波動。

同時，日本一些主流拍賣公司的秘密報價規則，也抑制了藝術品價格的上漲，如古裂會，要求競拍人，事先通知拍賣公司競拍價格（拍之前還可調整一次），最終價高者得。

這樣大家在互不知情下的競拍結果，反映的是藏家對藝術品價值的理性認識，不容易高價迭出，出現較大泡沫。

另外，日本社會如今存在少子化趨勢（人口結構呈現明顯的高齡少子特徵），喜歡收藏的年輕人也越來越少，在拍賣場很少有年輕人出現。

簡言之，相信未來較長時間裡，如果僅靠日本社會的購買力，日本藝術品的價格都不會太高。

如在以拍賣日本藝術品見長的古裂會，2012年9月的第68回拍賣中，一件初期伊萬里瓷器（17世紀初至中葉，14×14×2厘米。），從5萬日元起拍，最終以5。6萬日元成交。

事實上，在日本成交的大部分瓷器的價格，都在數萬日元上下，摺合人民幣上千至上萬元不等，與火熱的中國瓷器行情相比，無疑是相當實惠的。

當然，日本瓷器中的名家作品會相對較貴，但比較我們的名家作品，還是小巫見大巫的。

目前，國內已有少數藏家，注意到了日本藝術品的收藏，相信不久的將來會在中國逐漸形成一定氣候。

同時也必須看到，日本瓷器畢竟體現的是異域文化，而且缺乏日本本土資金的炒作提升，因而對中國人來講，日本瓷器的價值與價格，都不可與中國瓷器相提並論。

故涉足日本瓷器收藏，不能抱著太多功利目的，還是從喜好出發為妥，要不然很可能血本無歸。

逛了一圈，再也沒有發現什麼感興趣的，讓韓孔雀有點失望。

“老闆，你看看這種紅珊瑚，我看著很不錯。”就在這個時候，木靈開口道。

韓孔雀一愣，道：“這個我們並不缺。”

海洋之中的紅珊瑚多了，也許對別人來說，並不容易採集，但對韓孔雀，或者韓孔雀的家人來說，實在沒有什麼難度，而他們的珠寶公司，現在主打的一項就是紅珊瑚。

因為來的太容易，而且還能買的上價格，周美人自然是不會放過，所以韓孔雀對市場上的珊瑚製品，從來都不太關心。

“這是牛血紅，真正的紅珊瑚當中的珍品。”看到有人過來，攤主立即熱情的招呼。

“牛血紅？”韓孔雀還真沒有聽說過這種說法。

“夏威夷牛血紅珊