也是大家熟知的，可能詩題不太熟，但詩句很熟，那就是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。那麼這首詩的作者是誰呢？就是初唐時期的劉希夷。這首詩的名字叫《代悲白頭翁》。那麼，這首詩實際上對《葬花吟》的影響是很直接的，像類似於“今年花落顏色改，明年花開復誰在？”直接影響到林黛玉的《葬花吟》：“桃李明年能再發，明年閨中知有誰？”這樣的意蘊是很相似的。而《春江花月夜》呢，曹雪芹曾經在四十五回裡直接挑明，他是擬《春江花月夜》之格，乃名其詞為《秋窗風雨夕》。大家看這五個字基本是相吻合的：“春江花月夜”、“秋窗風雨夕”是一樣的，對偶，很相似。

另外，句子也有很相似的地方，比如說《春江花月夜》裡邊：“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？”它和《秋窗風雨夕》裡邊的句子：“誰家秋月無風入？何處秋窗無雨聲？”很相似。還有結尾，《春江花月夜》的結尾：“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”那麼，林黛玉的詩呢：“不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗溼。”這意蘊都是完全相似的。

紅樓夢的藝術個性　（上）…周汝昌

主講人簡介：

周汝昌，我國著名紅學家。他是繼胡適等諸先生之後，新中國研究《紅樓夢》的第一人，享譽海內外的考證派主力和集大成者。1918年3月4日生於天津鹹水沽鎮。燕京大學西語系畢業，曾就教於華西大學、四川大學。

周汝昌這位著名的紅學家，似乎從小就與《紅樓夢》有緣，在孩提時，就聽母親講述《紅樓夢》裡的故事。在他腦海裡，遠遠地出現紅樓人物的影子。二十年後，這位青年意外發現了曹雪芹生前好友敦敏的《懋齋詩鈔》，這一重大發現，為研究曹雪芹提供了重要史料，由此使周汝昌沉醉紅學，一生不醒。這正應了他的《獻芹集》扉頁上的一句話：借玉通靈存翰墨，為芹辛苦見平生。

周汝昌一生坎坷，二十幾歲，雙耳失聰，後又因用眼過度，兩眼近乎失明，僅靠右眼0。01的視力支撐他治學至今。《紅樓夢新證》、《曹雪芹傳》、《書法藝術》、《楊萬里選集》，這一部部窮盡畢生心血的作品，展示了周先生多方面的藝術才華和造詣，遠非“紅學家”一詞所能概括。今雖已是耄耋之人，思維較先前毫不遜色，每日仍筆不停揮，著書立說。

內容簡介：

《紅樓夢》這部百科全書式的著作，多少年來一直被後人傳閱、研究。那麼它究竟有哪些特點是我們應該學習的？它的個性何在？這就必須從我們中華文化的傳統上來看曹雪芹這位偉大作家的文學創作。

曹雪芹筆下寫人寫物、寫事、寫境，都有它的個性，我們也只有掌握了這一點，才能夠真正理解《紅樓夢》的藝術特點。如果你用一般的你常聽到的詞語如“形象鮮明、性格突出、刻畫細緻、言語生動”，你是得到了一些文學享受，但是你沒有把握住《紅樓夢》真正的精華。

魯迅雖然不是紅學專家，但他的《中國小說史略》裡邊就有一篇專講了《紅樓夢》。他說《紅樓夢》不是政治小說、歷史小說，它是人情小說。“人情”這兩個字就抓住了《紅樓夢》的精神中心，然後魯迅先生對《紅樓夢》的藝術他提出一個最重要的命題，即伏線。而且他還評論說，《紅樓夢》續本的好壞是以符不符合原著的伏線為標準的。什麼叫伏線？就是書一開頭處處句句裡邊都有埋伏，裡邊藏著東西，它表面上是一層意思，但一細想，它是指的後邊。

大家都比較熟悉的有一個《好了歌》，《好了歌》甄士隱做了註解，它的每一句都是伏線，那裡邊說“陋室空堂當年笏滿床，衰草枯楊曾為歌舞場……”這其實就是榮國府大觀園的變遷，這裡面每一句就是一個埋伏，指的是後面的一個人。而這個伏線一直貫穿著全書。