段、日間時段、黃金時段和深夜時段，其中深夜時段和清晨時段除了節目重播之外主要播出的是新聞節目和紀錄節目，因此電視劇幾乎都是在日間時段和黃金時段播出的。

日間時段幾乎就是垃圾時段，基本上是給電視臺用來填充時間的。這個時段採購的電視劇動不動就是七、八十集，但是全是一次性買斷。至於你想要什麼廣告分成和未來的錄影帶發售，那基本是“白日做夢”。所以，傑德完全是衝著黃金時段而去的。在整個九十年代，全美收視率最好的情景喜劇莫過於《老友記》和《威爾與格蕾絲》。

雖然傑德並不能完全背誦這兩部電視劇的劇本，可是電視劇的基本設定和故事的情節走向基本能記住。有了這兩條，傑德便成了兩部電視劇的主創（Creator）。在美國，編劇分為兩大類，一類是主創（Creator），他們負責整部電視劇的背景設定、人物塑造和情節大綱；另一類則是主筆（Writer），他們則根據主創的大綱和設定來填充分集劇情。

雖然主創有時會是主筆，但是主創的地位卻遠遠高於主筆。要知道，一個優秀的主創可以拿到年薪百萬的收入，甚至還有機會成為製作人。但是主筆一部戲下來可能就是幾萬元的收入，幾乎沒有晉升空間，除非他能成為主創。當然，一個編劇工作室除了主創和主筆之外，還有就是各類編劇助理。他們或負責收集一些有趣的段子或事件供主筆們改編，或負責為一些不重要的情節進行填充。因此一部美劇的編劇團隊往往是三到五人（不包括助理們），如果誰能一個人寫出一部美劇的話，那傑德只能說這個人完全不瞭解美劇的製作流程。

美劇之所以風靡全世界，除了本身的製作水平之外，重要的是他們的劇情完全按照市場來操作。如果市場不滿意了，那麼某些分支劇情會立刻消失。因此這絕對不是一個人能操作過來，即便傑德此時手上有整整一套完整的《老友記》劇本他也不會直接拿去拍攝。你能保證1990年的觀眾口味和1994年的觀眾口味一致麼？因此傑德只能只能提供創意，真正的劇本必須交由編劇們去創作。

趕到東方製作的時候，傑德已經能感受到公司裡那種悲觀的情緒。畢竟員工們也不是傻子，整整一年沒有任何節目或電視劇推出，這幾乎就意味著東方製作已經到了破產邊緣。之所以還在這裡硬扛著，想必是因為和工會之間的約定吧。當看到傑德一行人出現的時候，前臺小姐身子露出了恐懼的眼神，在她看來，這必然是來宣佈公司關閉的死神們吧？

此時的美國還是老布什當政的年代，美國經濟在日本經濟的壓迫下已經出現衰退的跡象。對於普通人來說，一旦被公司解聘，那麼要找到下一份工作的難度就非常大了。這也是為何東方製作儘管非常不景氣，可是卻極少有員工願意主動與公司解約的原因所在。傑德到了公司之後，直接就要求見東方製作的董事長和總經理。

由於東方製作被東方電視臺控股，所以董事長其實和東方電視臺是同一人，而總經理卻是一個名叫戴維克萊恩的人。對於戴維克萊恩，傑德還是略有印象的。他是一個不錯的編劇，卻不是一個合適的管理者，所以傑德決定要將他放到屬於他的位置上去。傑德雖然不是東方電視臺的直接擁有者，可他畢竟是謝爾曼家的成員，所以這位董事長還是儘快趕了過來。

當傑德看到管理層基本到齊之後，他看了看自己的法律助理榮恩特洛特。榮恩就是當初提議傑德註冊空殼公司的寶維斯的律師，如今他在傑德的資助下已經單獨出來工作了。

雖然榮恩當初對單幹頗有疑慮，不過傑德卻對他說，“你是一個渴望在鎂光燈下作秀的律師，寶維斯能給你麼？”榮恩的確是一個不怎麼主流的律師，只是在寶維斯的規則下不得不收斂自己。因為有了傑德的支援，他便夥同湯姆尼克森